Братья Дарденн: что нужно знать об их фильмах и творчестве

Дарденны всю свою творческую жизнь черпали вдохновение в родном индустриальном городе Серен — маленьком бельгийском Детройте, где большинство населения работает на фабриках. Начав карьеру в 1970-х с документальных фильмов, Дарденны прославились в 1990-е (в 1996-м вышел их фильм «Обещание» об отце и сыне, укрывающих нелегалов) и с тех пор снимали по фильму с перерывом ровно в три года. Это были драмы о рабочем классе («Розетта»), эмигрантской судьбе («Молчание Лорны») или родительско-сыновьих отношениях («Дитя», «Сын», «Мальчик с велосипедом»). В нынешнее десятилетие темпы выпуска картин братьев Дарденн несколько ускорились. Через два года после создания фильма «Два дня, одна ночь» (снова о работнице, но теперь уже в депрессии) выходит «Неизвестная» о страшной силе индивидуальной безответственности и круговой поруки (по сюжету молодой врач не помогла еще более молодой нелегалке, чем обрекла ту на смерть).

«Молчание Лорны», 2008

На первый взгляд, сюжеты Дарденнов — о нелегкой судьбе европейцев, либо вовлеченных в криминальные дела, либо лишившихся работы и отброшенных на обочину жизни. На самом же деле, в каждом фильме человек борется не столько за свое существование (хотя и это тоже), столько за право вообще называться человеком. Так, в «Обещании» еще школьник Игор на второй же минуте фильма крадет кошелек у пенсионерки, затем помогает отцу покрывать его нелегальный бизнес и даже становится молчаливым свидетелем убийства одного из рабочих. Но постепенно другим человеком, честным и бесстрашным, его делает обещание, данное умирающему нелегалу, — заботиться о его семье. В «Молчании Лорны» героиня вовлечена в индустрию фиктивных браков и получения бельгийского гражданства, но все равно по-человечески переживает из-за смерти своего липового мужа. Так, в фильмах Дарденнов ожесточенные от тяжелой жизни герои вспоминают, что такое совесть, доброта, сострадание. А сила духа побеждает бездушность в ситуациях, когда уже ничего, кажется, не может помочь.

Методы

До «Молчания Лорны» Дарденны снимали только на пленку 16 мм. Все их фильмы с самого начала и до сих пор снимает один оператор — Ален Маркоэн, и делает это неизменной ручной камерой. Живая, или, как ее любят называть, «трясущаяся», камера — раз и навсегда стала отличительным знаком режиссуры бельгийских режиссеров еще до того, как это стало мейнстримом. Что означает эта дрожащая съемка? Прежде всего, конечно, беспокойство героев, их мятущиеся души. Розетта, спотыкаясь, несется по лесу, продираясь сквозь проволочную изгородь и кустарники. Зрители в тревоге едва поспевают за ней.

Обилие движения в кадре — тоже отличительный прием Дарденнов. Герои постоянно куда-то спешат, пересаживаясь с автомобиля на мопед, с автобуса на велосипед, ими маниакально движет, наверное, желание убежать от реальности, от той страшной жизни, которую они ведут; порой от себя. Ходьбы и перемещений в фильмах бельгийцев значительно больше, чем диалогов, которые порой обрывисты и заставляют зрителей вслушиваться, всматриваться в происходящее.

Дарденнам свойственны длинные планы, которые, по их собственному признанию, очень трудно снять без изнурительных репетиций. Они очень долго проговаривают с актерами нужный кадр, пытаясь заставить тех не сыграть, но прожить ситуацию. Так для фильма «Два дня, одна ночь» сцена, когда героиня Марион Котийар падает в спальне, снималась 81 раз! По словам режиссеров, им необходимо было добиться нужного ритма.

Сценарий

Дарденны любят упоминать, что они самоучки, выросшие на книгах по кино. Нельзя не заметить, как детально всегда прорисована история в фильмах бельгийских братьев. Не используй они жестких артхаусных приемов создания фильмов, эти сюжеты могли бы стать голливудскими. Несчастный ребенок на велосипеде, усыновленный небогатой парикмахершей. Отчаявшаяся в поисках работы Розетта, пекущая вафли. Отец-манипулятор, заставляющий своего сына лгать и работать на него. Что может быть мелодраматичнее? Такие фильмы мог бы снимать в сороковые годы прошлого века Лео МакКэри. Однако в XXI веке эти сюжеты звучат трагичнее, резче, антигуманнее.

Актеры

Дарденны зачастую используют непрофессиональных актеров, сочетая их с профессионалами. Взяв в свой фильм «Обещание» на главную роль 15-летнего Жереми Ренье, Дарденны с тех пор не расстаются с этим удивительно пластичным и многогранным артистом. Со времен того же «Обещания» почти в каждом фильме бельгийских братьев фигурирует непроницаемый очкарик Оливье Гурме, играя, как правило, негодяев. Самим Дарденнам кажется, что Гурме очень закрытый человек сам по себе, «непрозрачная личность». Комментируя же свою работу со звездами, они говорят, что с Сесиль Де Франс было очень комфортно работать над фильмом «Мальчик с велосипедом». И этот факт сыграл немаловажную роль в выборе Марион Котийяр для следующего фильма. Режиссеры уверяют, что Котийяр — гениальная актриса, которая разрешила делать с собой практически все, вначале похудев для роли на пару-тройку килограммов, а затем по просьбе Дарденнов вновь набрав вес. Фабрицио Ронджоне — еще один постоянный актер Дарденнов, который кочует из фильма в фильм, играя то положительных, то отрицательных героев. В «Неизвестной» у него эпизодическая роль врача, под крыло которого должна перейти главная героиня.

Музыка

В фильмах Дарденнов, как правило, нет саундтрека. И это позиция. Но музыка, тем не менее, в их картинах присутствует в естественном режиме. В «Обещании» Игор с отцом поют в караоке «Siffler sur la colline» Джо Дассена с характерным припевом «zai zai zai zai», а затем слушают музыку в баре с проститутками. В «Молчании Лорны» Лорна постоянно слушает мелодичный рок, доносящийся из комнаты ее фиктивного мужа Клоди, и однажды даже просит сделать потише. Впервые же музыка за кадром звучит в «Мальчике на велосипеде», и это становится целым событием для зрителей, следящих за творчеством бельгийских братьев. В фильме небольшими фрагментами играет Пятый фортепианный концерт Бетховена (Дарденны говорят, что Бетховен — один из их любимых композиторов).