"Римские приключения" реж. Вуди Аллен в "35 мм"

Фильм начинается с монолога стоящего на площади регулировщика, заканчивается тоже монологом из окна с видом на Испанскую лестницу, а между двумя монологами - суетливый многословный скетч-ком с несколькими сквозными сюжетами: скромный служащий-обыватель в одночасье и совершенно неожиданно становится суперзвездой, а затем так же резко теряет популярность: пожилой архитектор встречает самого себя, только на тридцать лет моложе, когда тоже жил в Риме, и переоценивает свой давний мимолетный, но яркий роман с подругой своей невесты, пошловатой актрисулькой-псевдоинтеллектуалкой; молодожены, приехавшие в столицу на медовый месяц, попадают каждый в свою передрягу, муж вынужден выдавать случайную проститутку за жену, а жена, заплутав в поисках салона красоты, соглашается на ухаживания сначала популярного актера, а затем и напавшего на них гангстера; наконец, американка встречает в Риме свою любовь, левака-юриста Микеланджело, и приехавший знакомиться с зятем отец девушки, постановщик опер на пенсии, обнаруживает в отце жениха, гробовых дел мастере и владельце похоронного бюро, необыкновенный вокальный талант, проявляющийся, правда, только когда тот поет под струями душа, раздевшись и намылившись, но заскучавшего в отставке антрепренера это не останавливает и он выводит самородка на сцену как есть, в душевой кабине, петь "Паяцев" Леонкавалло.

Американского пенсионера Вуди Аллен играет сам, и это, как ни странно, самая неожиданная в картине роль. На первый взгляд стопроцентно алленовский персонаж, болтливый занудливый мнительный еврей, однако поскольку жених дочери героя в данном случае левак, да еще итальянский левак, то есть эмоциональный, для контраста своего персонажа Аллен придумал скорее консерватором, точнее, правым либералом по убеждениям и радикалом во всем, что касается творчества (итальянские леваки, напротив, придерживаются реакционного подхода к искусству и особенно к опере) - прежде он одевал действующих лиц "Риголетто" белыми мышами, и "Тоску" помещал в телефонную будку, теперь ставит "Паяцев", соединяя подчеркнуто старомодное оформление с голым певцом в душевой кабине. Диалоги, правда, натужные, претензии на остроумие дохлые, но в целом эта линия смотрится неплохо. Линию архитектора, его молодого "двойника" и их возлюбленной едва спасают актеры - Алек Болдуин (у него в последнее время как будто второе дыхание открылось, а ведь совсем уже вроде обрюзг и опустился), Джесси Айзенберг и Элен Пейдж, но придумана она совсем неинтересно. Чуть позанятнее злоключения молодоженов, но если бы не Пенелопа Круз в образе проститутки (ей это удается блестяще), то осталось бы смеяться над падением парня со стула - прием уже, конечно, сто с лишним лет пользуется успехом, но можно и посвежее что-нибудь изобрести. Роберто Бениньи, в лучших своих образах просто феерический, здесь получился самым бледным и неинтересным, может, потому, что пока Вуди Аллен для самого себя пробует хоть что-то неожиданное, Бениньи играет типичный алленовский образ в итальянском варианте. И развитие этой линии настолько предсказуемо от начала до конца (обыватель-звезда сначала напуган, затем, распробовав прелести звездной жизни, пользуется ими, устает от них, а потеряв, изо всех сил старается вернуть себе атрибуты скоротечной славы), что следить за ней в отсутствии яркой актерской работы просто скучно.

Судя по наплыву публики на ночном сеансе (на предыдущем и вовсе чуть ли не аншлаг набрался) и по ее реакции, мои впечатления не совпадают с общими. Да и я не могу сказать, что фильм меня покоробил или заставил поминутно смотреть на время - на общем репертуарном фоне он смотрится выигрышно. Но это ведь чистой воды эксплуатация - и готовых приемов, и расхожих клише, и ожидаемой зрительской реакции. Творческой, художственной фантазии - минимум, все в лоб, все наповал (но работает, ничего не скажешь). Ну и в какой город Вуди Аллен отправиться дальше? А вот, кстати, мог бы и Москву освоить. Местные евреи голову сломали, как бы исправить имидж православных людоедов в глазах прогрессивной мировой общественности, и в кокошниках на Трафальгарской площади плясали, и гнилые кости неизвестно чьи под видом "святых мощей" в европейское турне отправляли - ничего не помогает, все равно на слуху одни только омоновские побоища, незаконные аресты, фальшивые выборы и всяческое блядство. Им бы Вуди Аллена нанять по примеру испанцев и итальянцев - он, понятно, человек независимых взглядов, не Бондарчук и не Машков какие-нибудь, значит, заплатить ему за участие в агит-кампании придется вдвое (неподкупные интеллектуалы стоят дорого, но отрабатывают честно). Зато какая красота получится - сияющая чистотой, утопающая в цветущих садах Москва, ни пробок, ни гастарбайтеров, ни бомжей, ни драк митингующих с омоновцами, все любят и все веселятся, разнокалиберные звезды Голливуда гуляют по старым живописным улочкам, которых не касалась рука девелопера, и встречают местных артистов в эпизодических ролях (в "Римских приключениях" - на каждом шагу то Орнелла Мути, то еще кто-нибудь, а в Москве можно было бы Михалкова подписать, он же претендует на мировую известность, вот благодаря Вуди Аллену о нем хоть кто-нибудь в мире да и узнал бы), за отдельные деньги можно было б между делом даже вставить, до какого расцвета демократии, свобод и прав человека дожили русские - вот это были б "Вики, Кристина, Москва", или "Полночь в Москве", или "Московские приключения", да все равно, как ни назови, принцип один на все случаи.