Юсуп Разыков: как представить Узбекистан на Каннском фестивале?
ТАШКЕНТ, 26 мар — Sputnik, Лев Рыжков. Кинорежиссер Юсуп Разыков — лауреат многочисленных международных кинофестивалей, бывший директор киностудии "Узбекфильм". Именно с его именем связывают выход национального кинематографа на уровень престижных киномероприятий. Также Юсуп Разыков известен как создатель актуальных фильмов "Гастарбайтер" и "Побег из Москвабада", в которых рассматриваются проблемы, в частности, трудовой миграции.
Корреспондент Sputnik пообщался с Юсупом Разыковым об этапах творческого пути, проблемах серьезного кино и будущем узбекской кинематографии.
Счастье двоечника- Юсуп Сулейманович, давайте начнем издалека? Википедия сообщает, что вы родились в Ташкенте.
— Эта информация не соответствует действительности. Я родился в Каракалпакии, в городке, даже поселке Беруни. Мой отец был военным. И вот там, практически где-то в казарме, я и родился. Я там прожил всего четыре месяца. А потом мы с матерью вернулись в Ташкент, где у мамы был дом. Так что с четырех месяцев я жил в Ташкенте.
- А как вы пришли в кино? Это была детская мечта? Или получилось само собой?
— Через литературу. Я писал стихи. Потом получилось так, что я развлекал своих сестренок кукольным театром. То есть, я ставил стулья, делал ширму, приводил в движение игрушки, сопровождал это все какой-то музыкой. Настоящие спектакли получались. А сестры — три младших, одна старшая — смотрели, хохотали. Друзья приходили, подружки.
Но главное случилось, когда я начал учиться в школе. И там преподавали нас, активистов художественной самодеятельности, показали ассистенту по актерам киностудии "Узбекфильм". Нужны были маленькие актеры в детский фильм. И я пришел на так называемый кастинг.
- Так называемый?
— Кастинги были очень странные. Нам велели сделать автоматы из фанеры, которые совсем не пригодились, задавали вопросы по географии, другим предметам. А мне сразу сказали: "Уходи! Не годишься!" А я, значит, с этим автоматом вышел и подошел к ассистенту, который меня привел, говорю: "Меня даже ничего не спросили, сказали "уходи". Ассистент говорит: "А ты еще раз зайди!" И я зашел еще раз. Так что можно сказать, что я попал в искусство с черного хода.
- Сразу на главную роль?
— Да. Я сыграл главную роль в фильме "Завещание старого мастера". Это была роль пионера. Я получил 660 рублей гонорара — чумовые деньги для семиклассника. Это было в 1972 году. Мама была счастлива невероятно. Потому что тогда уже папы не было, а нас было пять детей. Режиссер Юрий Степчук мне сказал, что из меня получится режиссер. Почему — я не понял вообще. Но это значило, что я могу жить совсем другой жизнью. И я, естественно, заболел этой мыслью.
Но я начал совсем с другого. После школы я пошел работать на киностудию осветителем. Потом, в армии я писал литературные работы, чтобы поступать во ВГИК, на творческий конкурс.
Во ВГИКе три экзамена творческих, потом четыре общеобразовательных. Вот три я прошел на "пятерки", а на первом общеобразовательном экзамене — сочинении — получил "два".
- Как так?
— Я сделал совершенно гибельную ошибку: я не там сдвоил букву "с" в слове "искусство". Надо знать такие вещи. И я пришел забрать документы, хотел уже идти. А меня остановил мой мастер. Сказал: "Назад! Будем писать апелляцию". Мастеру очень нравились мои творческие работы. И потом я получил еще "пятерки", на остальных экзаменах. И в результате с двойкой я получил больший балл, чем основная масса поступивших. И так я оказался на сценарном факультете.
Беглец от "гламура"- А как вы стали режиссером?
— Вот это — случай абсолютный. Я написал сценарий двухсерийного телевизионного фильма. И я сказал, что хотел бы сам это снять. И в Москве, сказали, что они не возражают. Но нужно, чтобы со мною рядом был опытный режиссер. Я понимал, что есть формальности которые я должен пройти. И мы нашли второго режиссера, который сказал: "А что, давай делать вместе!" Надо отдать ему должное — он не появился ни разу на площадке.
После этого фильма я начал получать приглашения, потому что у меня уже картина прошла по тогдашнему Первому каналу.
- Наверное, гениальный фильм был?
— Фильм назывался "Под маской черной кошки" — детектив такой. Очень-очень слабенький. Но он был романтический. Как мне сказал земляк, режиссер Али Хамраев: "Историю не рассказал, но атмосферу создал". А это уже много. И с тех пор я отношусь к историям с недоверием, а к атмосфере — с большим пиететом. Потому что историю можно сделать, а атмосферу создать – очень сложно.
- Как режиссер вы больше работали в Узбекистане или в России?
— Я думаю, что в равных пропорциях. Может быть, здесь больше. Но полнометражные фильмы я снимал больше в Узбекистане. В России их пока всего три. А там, по-моему, семь или восемь.
- Многие ваши фильмы посвящены раскрытию острых социальных тем. Например, фильм "Гастарбайтер". А что побудило вас заняться "негламурными" темами?
— Когда я окончательно переехал в Москву, мне предложили сделать "гламурную" картину. И я ее сделал. Его купил Первый канал, оно окупилось до выхода в прокат. Плоттеры с моим фильмом висели по Москве. Он назывался "Беглянки". С известными очень артистами: Егор Бероев, Катя Гусева, Ирочка Рахманова. Ну, блеск. У меня дебютировал и Кирилл Плетнев как комический актер. У меня было созвездие!
Тем не менее, эту историю многие не поняли. А история была довольно забавная. Там были образы России, которые я увидел. Футболист, который заключает рекламный брак с телезвездой. Прорицатели и предсказатели. Это была комедия с очень интересным ерничеством, как мне кажется. Мне эта картина нравилась. Но я осознал, что мне никогда в жизни не понять подводных камней проката и сказал: "Лучше я буду делать то, что я умею". Так появился "Гастарбайтер".
- То есть, работяги вам ближе, чем футболисты и прорицатели?
— Когда говорят, что этот фильм про гастарбайтеров, я не согласен. Сюжет – да, гастарбайтерский. Но на самом деле фильм — про историю нашей страны, СССР. Там ведь действуют и молдаване, и таджики, и кыргызы — то есть, весь расколотый Союз собрался в Москве. И они считают Москву своим родным городом.
- А родной город их не приемлет?
— Он их пинает, он их перевоспитывает. Они же все приезжают сюда другими. По семь детей у них в семьях — они привыкли маму уважать, даже если она подзатыльники дает. А приезжают сюда — и видят девочек в мини-юбках, которые курят, целуются, пиво пьют из горлышка. У них башню от такого сносит. И куда он теперь? Обратно, в кишлак свой? Да никогда в жизни! Он становится потерянным человеком, понимаете?
Пацан, который только приехал, будет видеть только одно: что его "бугор", который должен платить 16 тысяч, дает ему три. Остальные "отжимает" себе. То есть, пацан становится рабом! И эта рабская философия в нем настолько вызревает, что он приезжает к себе туда и пытается показать, что он не раб, что он — шеф.
- Это похлеще "Ревизора" Гоголя.
— Такая ситуация у меня показана в предыдущей картине, которая называлась "Девичий пастух". Она про то, в каком виде возвращается человек с заработков.
- Вы написали сценарий фильма "Побег из Москвабада". Тоже про возвращение домой?