Хочу купить пленочный фотоаппарат, но не черта не смыслю в этом! Друзья подскажите подскажите.
Добрый день пикабу! Моя девушка увлекается фотографией, хочу подарить ей на день рожденья фотоаппарат, но не простой, а хороший, олдовый, пленочный и зеркальный. Не разбираюсь в этом, и вот я решил обратиться сюда.
Бюджет - до 5 тысяч рублей, отталкиваясь от моих средств подскажите:
Страна производитель? Фирма производитель? Помогите хороший аппарат подобрать ибо сам не разбираюсь, а даме сердца очень хочется сделать приятно=)
Извините, бомбит. Человек попросил помочь. Почему всех волнует процесс проявки. Сейчас в любом фотосалоне и проявляют, и цифруют - 150 руб выходит с пленкой на 36 кадров. А получаются очень ламповые и необычные фото, которые цифра не дает. А главное без ФШ и прочих фильтро-прог.
Советую на Авито посмотреть Зенит - большой выбор - о каждой конкретной модели можно почитать на форумах. Стоимость - 3500 руб в среднем.
Олдовый плёночный? Разбираюсь только в советских. Ну и на состояние аппарата смотреть надо.Они в антикварных лавках недорогие.
На мой взгляд самая круть: Киев 88, Киев 1,2,3,4, МоскваОтлично, но менее круто: Зоркий 2, 2С, 3, 3м, 4, МирРабочий вариант которых очень много скромно и со вкусом: Фэд 2, 5 и старше, ЛюбительПолный кал: Вилия авто, Смена, все Зениты, Кристалл
Фотовторник №25. Фотоаппарат ЭФТЭ-1
ЭФТЭ - первый советский серийный пластиночный фотоаппарат формата 9х12 с одинарным растяжением меха, выпускавшийся Московской промыслово – кооперативной артелью "Фото-Труд" с конца 1929 года, в дальнейшем, с установкой отечественного объектива, получивший название "ЭФТЭ-1".
Едва заметное тиснение на коже ручки.
Чукча не писатель, на пленку не фотограф, поэтому какого-то описания фотоаппарата не будет, добро пожаловать в комментарии.
Буду рад, если кто-то создаст корректную страничку с фотоаппаратом в википедии - тогда залью туда копирайтно-чистое фото для общественной пользы.
Фотоаппарат из коллекции Черненко А.
Фотовторник №23. Глифоскоп
Стереофотографией баловались более века назад, наступая на одни и те же грабли по многу раз. Как телевизоры с 3D картинкой остались сугубо нишевым изделием для ценителей, так и стереофотография не стала тотально массовой. Вот пример из прошлого - фотоаппарат Глифоскоп, примерно 1905 год, фирма Ришар.
Корпус - массивная деталь из бакелита
Сзади устанавливается фотопластина.
Но что самое интересное - сам фотоаппарат служит для просмотра фотографий! Для этого блок с затвором и диафрагмой снимается. Крепление штатива - просто отверстие под конус.
Эта же фирма выпускала складное приспособление для просмотра стереофотографий.
В каталоге Иосифа Покорного есть эта камера. Посмотрим что же пишет дилер:
В интернете можно найти фото фотоаппарата в полной комплектации
Становится понятна роль буртика
Также находится много рекламы
И примеры фотографий:
Фотоаппарат из коллекции Черненко А. Посты дублируются в телеграм.
Фотовторник №19. Установка "Ель" для нужд КГБ и других ведомств
До изобретения ксероксов единственный способ получить копию документа была фотография. (еще была синька, но это не универсальный способ). Постоянная потребность в копировании документов была у КГБ, ГРУ, МИД и кучи других ведомств. Да элементарно - отправить сотрудника в архив найти и скопировать нужные для работы документы. Для таких нужд и разработали репродукционную установку С-64 "Ель", или как ее чаще назвали "Ёлочка".
(Далее местами я буду цитировать текст отсюда.) Установка «Ель» была разработана и сконструирована в НИЛ-11 вначале 1950-х гг. для нужд КГБ. После испытаний и обязательной «доводки» было организовано серийное производство «Ели» на Красногорском заводе, где установке был присвоен заводской индекс «С-64».
В заводском описании «С-64» была названа как универсальная, портативная, репродукционная установка для микрофильмирования на 35 мм фотопленку с высоким разрешением различных документов формата А4, А5, А6 и А7. Фотосъемка производилась на уменьшенный кадр с размерами 18 х 24 мм. Фотокамера установки «С-64» была полностью оригинальной, с кассетами на 400 кадров фотопленки, транспортировка которой осуществлялась вручную на один кадр вращением по часовой стрелке боковой рифленой рукоятки, совмещенной со счетчиком кадров. Для постоянного и равномерного освещения предметного стола «С-64» имела складные стойки с боковыми осветителями, с электропитанием ламп от сети 127/220 вольт или 12 вольт.
У самой установки ручки для переноски нет.
Установку производили длительное время, внося небольшие изменения. Например могут отличаться цоколи ламп, крепление рефлекторов.
На корпусе разъемы подключения ламп, педали с электромагнитом.
Стойка раскладывается с щелчком, механизм фиксации брутален и надежен. Три высоты установки фотоаппарата - три поля зрения, отмеченные гравировкой на корпусе.
Фотокамера установки «С-64» была оборудована объективом «Индустар» с фокусным расстоянием 30 мм и относительным отверстием 1:5,6. Шторный затвор имел широкий диапазон экспозиций от 1/20 до 1 сек и «В». Для спуска затвора применялся стандартный или удлиненный фототросик. При необходимости могла использоваться ножная педаль электроспуска затвора; при этом на торцевую заднюю часть фотокамеры навинчивался электромагнит с толкателем. На фото отсутствует одна кассета.
При копирования толстых книг и объемной документации можно было использовать регулировку диафрагмы в пределах 5,6-8-11-16. Это увеличивало глубину резкости, пределы которой были обозначены на объективе красными метками. Фотокамера имела ножевой резак для насечек на фотопленке, что давало возможность затем определять в полной темноте размер экспонированной фотопленки (обычно 60 кадров) для последующего снаряжения кассет в специальный транспортный контейнер с устройством уничтожения.
Первые годы использования «С-64» территориальными и зарубежными подразделениями КГБ подтвердило надежность конструкции установки, легкость в обучении персонала и настройке техники, быстрое и качественное копирование документов, в том числе книг и справочников объемов до 1500 и более страниц. Такая оценка новой копировальной установки вызвала большой интерес других ведомств СССР, в связи с чем Красногорский завод увеличил серийное производство «С-64» и запасных частей. В дальнейшем через представительства КГБ в странах Восточной Европы, Африки, Азии и Латинской Америки фотокопировальная установка «Ель» стала активно использоваться в арсенале самых разных спецслужб мира и в посольствах многих зарубежных стран, и таким образом, «С-64» с уверенностью можно считать самой массовой копировальной системой второй половины ХХ века.
Электромагнит с педалью:
Посты дублируются в телеграм и инстаграм.
Из коллекции Черненко А.
Фотовторник №17. Фотокор №1
Фотокор №1 - первый массовый советский фотоаппарат. Выпускался в Ленинграде на ГОМЗ до войны, с 1930 по 1941 год.
Про него уже писал на пикабу @planespotter.spb, так что рекомендую заглянуть в его пост.
Фотоаппарат в кофре с запасными фотопластинами:
Видно, что логотип ГОМЗ менялся, потерял буквы:
Фотоаппарат - из первых серий, с импортным затвором compur. В СССР довольно быстро освоили выпуск отечественного аналога, с 1932 года ГОМЗ уже делал свои затворы.
Объектив «Анастигмат „Ортагоз“» f4,5/135 мм. Предусмотрена настройка перемещения объектива в двух осях.
Фотоаппарат имеет как рамочный видоискатель, так и уголковым. Причем уголковый снабжен уровнем.
Шкала для наводки на резкость.
Есть также матовое стекло
Резьба позволяет закреплять на штатив в двух ориентациях.
Название модели выдавлено на кожаной ручке.
Фотоаппарат из коллекции Черненко А.
Посты дублируются в телеграм и инстаграм.
Фотовторник №16. Фотоаппарат Искра
Среднеформатная дальномерная складная камера.
Выпускалась Красногорским механическим заводом в 60-63 годах. Произвели 38 тыс штук.
Объектив индустар-58 3,5/75 мм. Затвор отрабатывает выдержки до 1/500.
из коллекции Черненко А.
Тизер: необработанные лежат - арфо (ЭФТЭ), фотокор 1, горизонт, елка, зенит 12 хр, москва 5. Что более интеререснее?
Фотовторник №14. Фотоаппарат Любитель 166В
Советский среднеформатный двухобъективный зеркальный фотоаппарат. Выпускался на Ленинградском оптико-механическом объединении с 1980 по 1990 год,
Камер было выпущено почти 1 млн. штук. Один объектив служит видоискателем и для наводки на резкость, а второй непосредственно для фотографирования.
Размер кадра 6*6
Обьектив несьемный Т22. 4,5/75. Просветленный. Триплет. Три линзы в трех группах. Предел диафрагмирования — f22.
Фотоаппарат незначительно отличается от Комсомольца (был в фотовторнике №7: Фотовторник №7. Фотоаппарат Комсомолец) который в свою очередь основывался на довоенной Voigtländer Brilliant.
Зубья шестеренок хорошо стилизованы под накатку.
Подробно про камеру от фотографа можно почитать тут: https://fotoussr.ru/cameras/lubitel-166v/
А я просто взял фотоаппарат из коллекции Черненко А и сфотографировал для сохранения в истории.
Посты также дублируются в инстаграм и телеграм.
Фотовторник №13. Салют
Год начался и продолжаем рубрику фотовторников. На этот раз фотоаппарат Салют. Это среднеформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат, выпускавшийся на киевском заводе «Арсенал» с 1957 по 1972 год. И ни для кого не секрет - что это советская копия фотоаппарата Hasselblad 1600F, выпущенного в 1948.
Фотоаппаратов выпущено более 50 тыс шт. Размер кадра 6х6.
Сменные кассеты, внутри помещается пленка на 12 кадров
Интересно, когда у стрел стало пропадать оперение?)
А это приспособление было в кофре
Фотоаппарат из коллекции Черненко А, чью коллекцию я постепенно и выкладываю в интернет. Подробнее про эту камеру есть здесь: https://fotoussr.ru/cameras/salut/
Истории моей фотоколлекции. Часть десятая — Canon EOS 650, или трудно быть первым.
Не прошло и года, как я вернулся с постами про историю фототехники в последнюю пятницу уходящего 2021. И сегодня у нас — очень молодая по меркам этой серии камера. Из 1987-го.
Canon EOS 650 из моей коллекции собственной персоной. Нет, он не был первым — как уже сказано в заголовке, первым быть трудно. А почему трудно — читайте ниже.
На дворе стояли 70-е. Переживший карибский кризис капиталистический мир потихоньку выдыхал, пожиная плоды транзисторно-микроконтроллерной революции. Детишки с завистью смотрели на красующуюся на витрине Magnavox Odyssey, секретарши бегали наманикюренными пальчиками по клавиатурам новеньких "Яблок", а первые видеопираты осваивали видеомагнитофон. Не остались в стороне и фотографы.
Вообще, фототехника капстран и соцстран к тому моменту довольно серьёзно отличалась — и увы, зачастую далеко не в пользу последних. Если отечественный фотоширпотреб после 1960-х застрял на одном месте и так на этом самом месте и умер, на западе ситуация была немного другой — каждые несколько лет на рынок выскакивала очередная новинка.
Не последнюю роль тут занимала свежеразоружённая Япония — высокие стандарты производства и умелая рабочая сила, помноженные на специфику японской культуры вывели страну восходящего солнца в лидеры послевоенного рынка электроники — Canon, Nikon, Minolta, Konica, Pentax стали из мелких компаний недавно открывшейся миру страны брендами с мировым именем и миллиардным оборотом.
В целом, к началу 70-х ситуация для ведущих игроков рынка была более чем благоприятной. Умение вовремя и эффективно внедрить инновации в свою продукцию гарантировало ещё долгое и прибыльное нахождение в лидерах, а постепенная скупка таких инноваций — отсутствие конкурентов. Вопрос оставался один — что же делать дальше?
Фотографы — что любители, что профессионалы, всегда стремились к удобству. И тем, и другим не очень хочется прыгать над каждым кадром по полминуты, забивая в камеру за несколько хитромудрых шагов параметры снимаего кадра. А в особенности не хочется ошибиться и получить по итогу засвеченную/недосвеченную, мыльную-нерезкую фотографию. В особенности когда этот кадр больше не повторится — например для меня шанс снять такое вот или такое — 3-5 секунд раз в несколько лет.
Семён Семёныч забыл сделать один маааленький шажок при фотосъёмке — на выходе получится замечательная вариация на тему "Чёрного квадрата" Малевича.
Появление электроники внутри камер позволило свалить на автоматику большинство сложных действий, выполнявшихся ранее вручную. Камеры научились самостоятельно измерять освещённость кадра, самостоятельно выставлять нужную выдержку затвора, а в 1976 году, на выставке Photokina, немцы из Leica представляют первую доведённую до ума систему автофокусировки — с этого момента камеры стали практически полностью автоматическими.
Konica C35 AF — первая в истории массово производившаяся автоматическая электронная фотокамера. Всё, включая фокусировку объектива, делает за фотографа электроника. Позже будет скопирован в СССР под именем "Эликон-автофокус". Фото НЕ моё.
Первыми автофокусные новинки были, ориентированы в первую очередь на любителей. В маленьком чёрном корпусе "Коники" или "Полароида" располагался простейший электронный дальномер или сонар, самостоятельно наводивший объектив на резкость, да электронный затвор. В целом, к середине 80-х любая уважающая себя компания считала своим долгом иметь в каталоге как минимум одну автофокусную мыльницу с электронным управлением, избавившись от заправлявших все 50-60-е недоавтоматов (отличный пост про один из них) с парой выдержек и фиксированной диафрагмой.
А вот профессионалов новинки рынка обошли стороной. Безусловно, к тому моменту и у Кэнона, и у Никона и у всех прочих уже были более чем достойные профи-зеркалки с набором автоматических режимов. Например Canon AE-1. Оставалась одна вредная проблема — на старую, разработанную до массового внедрения автофокуса тушку, этот самый автофокус поставить было практически невозможно.
Pentax ME-F — первая попытка скрестить ужа с ежом. Точнее, повесить на глубокую модификацию полумеханического неавтофокусного шасси стекло с автофокусом. Получилось, прямо скажем, не очень. Фото НЕ моё.
Вскоре стало очевидно, что костыльный метод модификации старых тушек под новые объективы — тернистая дорога с крайне сомнительным концом. А технологии продолжали напирать и двигаться вперёд — спрос на новую технику среди профи-фотографов никуда не девался. Перед корпорациями замаячило практически единственное решение — остановить выпуск старых аппаратов и создавать новую, электронную камеру практически заново. С нуля.
Рисковать не хотел никто. А рисковать было чем — сознательно отказаться от фактически дойной коровы ради попытки застолбить новый рынок звучало мягко говоря как рискованная авантюра. Исход её — неизвестен. Рисковать, подобно несчастным корейским должникам с мемчика выше, не хотел никто.
Первой оказалась Minolta.
В 1985 году на прилавки выходит Minolta 7000 — первая в мире зеркальная камера изначально разработанная для новой эры автофокусных полностью электронных фотоаппаратов. Народ встретил новинку не мгновенным сметанием с прилавков, однако можно сказать что коммерчески камера удалась.
Уже имевший на тот момент свои наработки Canon, ободрённый успехом конкурентов, вскоре не остался в стороне.
Новую камеру назвали EOS 650. EOS — от Electro-Optical-System — электронно-оптическая система. Вышедшая в 1987 году камера, как и её конкурент из Минолты, полностью автоматизирована и несёт на борту топовую электронику того времени на базе процессора разработки Canon. Стоила она на старте 80 000 йен (около 850 современных баксов). За 30 тысяч сверху можно было добавить простейший 50-мм автофокусный объектив.
Но мы сегодня будем испытывать аппарат в немного более другой конфигурации. Немного более дорогой конфигурации.
Такой комплект с объективом 70-200 профи-серии в 1995 за 1500-2000$ позволить себе могли не очень чтобы многие. На постсоветском пространстве — тем более. Я не красуюсь тут им хвастовства ради — просто это моё единственное высококлассное стекло.
Начал я с простого — статических объектов:
Плёнка — Pan 400. Единственное, что подходит под сырой ноябрьский день, в который и сняты эти кадры. А какая была замечательная грязь на полигоне.
Выбрал режим съёмки — нажал на кнопку — получил результат. Режимы тут знакомые практически каждому "цифровому" фотографу — приоритет выдержки и диафрагмы, съёмка с заданной глубиной резкости, программный автомат и установка выдержки-диафрагмы вручную. Затвор, в отличие от старых моделей по типу AE-1 вручную взводить не надо — для этого существует встроенный электропривод.
Управление во время съёмки — одним указательным пальцем правой руки. Колёсико для выбора параметра, кнопка спуска для фокусировки и съёмки. Только вместо привычного диска режимов тут одна-единственная кнопка mode. Маленький диск рядом с ней отвечает за включение камеры и перевод её в полностью автоматический режим.
Этот кадр был снят в ручном режиме с точечным экспозамером. Торопиться некуда — не убежит.
Заранее скажу, что фокус аппарат находит прекрасно. Ткнул прицелом в видоискателе на снимаемый объект, нажал спуск до половины — готово. Убеждаемся что всё хорошо, жмём кнопку до конца. Даже сложные объекты (например на грузовике с первого кадра мешает фокусироваться трава и кусты) отрабатываются при помощи функции ONE SHOT (да, товарищи цифрофотографы, именно тут она впервые появилась!) без проблем.
Все режимы, впрочем, перечислять я не буду. Главное, что автомат тут не пытается снимать сам, аки на любительских мыльницах. Автомат 650-ки ассистирует фотографу, подстраиваясь под его требования.
Хочешь снимать быстродвижущийся объект? AI SERVO, приоритет выдержки и серийная съёмка в помощь (да, серийная съёмка тоже впервые появилась тут). Поснимать портретики на открытой диафрагме? ONE SHOT, приоритет диафрагмы с покадровой съёмкой отлично справятся. Единственное, что требуется от фотографа — знать, чего хотеть.
Не возникло проблем и с движением, затрофееная финнами БТ-шка вышла на ура.
Напомню на всякий — фашизм и нацизм это плохо. Очень плохо.
Этого, впрочем, мне было мало. Хотелось дать аппарату реальное испытание, заставить снимать что-то сложное. И быстрое.
На помощь пришёл шушарский автодром.
Времени на съёмку — три секунды. Скорость машин — за сотню. Не получить ни одного смазанного кадра — бесценно.
Затвор может снимать с выдержкой до 1/2000 секунды, сериями по 3 кадра в секунду. Так и были сняты эти фото.
Спецом даю их подряд — дабы некоторые товарищи не утверждали будто я только удачные выбираю.
Боковой свет камера обрабатывает прекрасно, не уходя в тени.
На этом, в принципе, рассказ можно бы и закончить. Фотографы по-достоинству оценили новинку, и спустя несколько лет камеры серии EOS летели с японских конвейеров аки горячие пирожки.
Через несколько лет будут выпущены новые модели, серия раздвоится на профессиональную и любительскую, окончательно оттеснив электронные мыльницы. Эти камеры станут любимцами фотожурналистов на долгие годы — уже в 1990-х все олимпиады снимались новенькими репортёрскими EOS 1. С приходом эпохи цифры пойдут первые цифровые EOS'ы, а ещё спустя пару десятилетий один питерский студент и начинающехреновый фотограф купит камеру этой серии и полезет с ней под забор аэропорта Пулково. Постик этого студента вы сейчас читаете, да.
Но, я уверен, рассказ мой окажется неполным без ответа на один назревший уже вопрос.
Что же стало с Минолтой?!
Увы, Минолта умерла не выдержав конкуренции. Тихо, медленно, и без фанфар слившись с Sony. Отчасти, из-за маленького конструктивного просчёта — инженеры Минолты запихали мотор автофокуса в корпус, а Кэнона — в кольцо на объективе. Это помогло избавиться от физических связей и приводного вала, а заодно позволило добиться высоких скоростей фокусировки с новыми объективами. Отчасти — из-за банально большего количества стёкол под EOS на рынке и известности Кэнона как бренда. Может тут сыграли лишние два года, потраченные Кэноном на разработку. А может — просто удача и случай.
Для дочитавших до конца — тизер следующего поста. Выйдет он, разумеется, уже в новом году.
Предыдущие девять частей:
P.S. Если у вас валяется старая/сломанная фототехника — с удовольствием приму в дар и постараюсь оживить.
P.P.S. Для желающих поддержать моё творчество рублём — 2201 2701 4303 3514. Нет, это необязательно и не требование. Нет, эксклюзивов нет и не будет. Да, эти деньги пойдут на плёнку и фотохимию.
Фотовторник №12. Смена-5
А вот и последний в году фотовторник. Фотоаппарат Смена-5, произведен ЛОМО, на тот момент ГОМЗ (Государственный оптико-механический завод имени ОГПУ)
Фотоаппарат максимально удешевляли, к нему даже не было кофра в комплекте, а защиту обьектива выполняла бленда, которую можно было навернуть задом наперед. Крышечка обьектива наворачивалась на бленду, так что потеря бленды оставляла фотоаппарат совсем без защиты.
Фотоаппарат производился с 1961 по 1962 год. Общий объем выпуска – более 120 тысяч штук.
Шкальный фотоаппарат жесткой конструкции формата 24х36. Наводка на резкость – по шкале расстояний вращением объектива.
Взвод затвора и транспортировка пленки – раздельные.
Штатный объектив — несъемный триплет Т-42 5,6/40. Предел диафрагмирования — f16.
Дополнительно можно прочитать про фотоаппарат тут: https://fotoussr.ru/cameras/smena-5/
Фото мои, фотоаппарат из коллекции Черненко А.
Фотовторник №11. Смена М
Очередной фотоаппарат из коллекции коллеги. Выпускался на Минском ММЗ (ныне БелОМО) только один год - 1961.
Фотографии мои, а текст взят с этой странички.
Послевоенные фотоаппараты Смена и Смена-2 выпускались не только на ГОМЗ (будущее ЛОМО), но и некоторое время на Минском механическом заводе им. С. И. Вавилова (ММЗ, будущее БелОМО).
В Ленинграде эти аппараты начали производить в 1953-55 годах, а в Минске — в 1957-м. Причем, первым стартовал выпуск Смена-2 и лишь в следующем 1958-м году — Смена.
Эти две Смены — первая фотопродукция нового Минского Механического Завода, совсем недавно построенного.
Самые первые выпуски Минских Смен, как можно понять из информации в сети, просто собирались из готовых комплектующих, произведенных на ГОМЗ. На аппаратах был даже соответствующий Ленинградский логотип.
Чуть позже ММЗ уже сам выпускал все комплектующие, но аппараты оставались точными копиями Ленинградских.
Однако, в 1961-м вышли аппараты Смена-М и Смена-2М, оснащенные затворами собственной разработки ММЗ. Буква М в названии могла означать как модернизацию, которая действительно, имела место, так и, вполне можно предположить, — Минск.
Из принципиальных отличий новых Минских Смен — наличие массивной спусковой кнопки, расположенной на основании объектива.
Выпускались Смены-М и Смена-2М всего один 1961-й год, далее Минчане пошли уже совершенно самостоятельным путем. В 1962-м вышли Весна и Школьник, в 1965-м — Чайка, т.д.
Смена-М выпускалась на Минском Механическом Заводе им. С. И. Вавилова только в 1961-м году. По сведениям на sovietcams.com , несмотря на недолгий период производства, объем выпуска был вполне материальный — около 50 тыс. экземпляров.
Штатный объектив — несъемный триплет Т-22М 4,5/40. Предел диафрагмирования — f22.
Затвор — центральный. Отбивает выдержки: 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, В.
Автоспуска у Смены-М нет, ведь это модернизация именно первой Смены. Автоспуск полагался Смене-2М.
Фотоаппарат из коллекции Черненко А.
Подарок от пикабушника
В одном из моих постов про плëночную фототехнику один пикабушник (ник не помню, ссылку по почте ему скину) пожаловался в комментах на качество изготовления КМЗ Зенит-АМ2. Мол, ни разу нормально не пофоткал - ломался без конца. Талоны на ремонт закончились, а на свои кровные чинить это дерьмо не хотелось. При этом, говорит, механическая выдержка 1/250 работает и сейчас, и объектив - МС Гелиос-77К-4 - тоже живой.
У меня имеется Зенит-АМ 1994 года, который, по-моему, тоже помер таким же образом - в один прекрасный день электроника перестала отзываться.
Ну, как - помер. На самые распространенные плëнки чувствительностью ISO 200 фотать можно и на механической выдержке, а она у него 1/125. На тушке стоит доработанный напильником объектив Пентакс М Зум 4/75-130 (если правильно помню). Подумал, что как минимум заиметь запасную тушку, да ещë и с выдержкой 1/250, плюс объектив-полтинник было бы неплохо. Я и спросил его, собирается ли он ещë им пользоваться, или уже усë, окончательно прошла любовь? И, как вы уже догадались, теперь этот аппарат стал моей собственностью.
Получил сегодня посылку.
Н-дэ, так оно и было упаковано. Благо, не помялось, не разбилось.
Всë, что заявлено дарителем, работет: механическая выдержка.
. и весьма живой объектив.
Плюс немного неоговоренных ништяков: сохранился ремень на камере.
переходник К - М42 (найден в этой сумке), которому я особенно рад, ибо теперь можно прикручивать резьбовые объективы.
и какой-то автофокусный Олимпус
Словом, спасибо, доволен, как слон!
Крутой подарок по меркам 1956 года
Аппарат фотографический Зенит. Довольно поздний.
К кофру пришпандорена монументального вида самопальная табличка.
Ещë объективная крышка была, но, к сожалению, еë кто-то скоммуниздил.
Вот это я понимаю, подарок на День рожденья!
Закупился у друга-антиквара советской фотоаппаратурой. Среди прочего, купил у него комплект Зоркий С в родной коробке.
Фото буду комбинировать: сделанные на цифрозеркалку вечером при искусственном освещении и на двадцатимегапиксельный брусок мыла от Сони при свете дня.
На фото видно, что я уже перетянул коробку скотчем. Крышка порвалась по швам. Товарищ меня об этом предупредил, поэтому я сразу, так сказать, не отходя от кассы решил её подклеить.
Ох, как пылала моя корма в ходе этого процесса! Скотч вообще не клеился на этот грёбаный кожзам! Может, обезжирить его надо было перед поклейкой, но спирт асептолин у меня кончался. Последняя капля была пущена на чистку тех двух ушатанных Зорких 4.
Сначала я надеялся прихватить углы небольшими кусками скотча. Хрен там! Бумага за счёт статического электричества крепче прилипнет! Потратив с метр клейкой ленты на эксперименты, я задолбался и просто обнёс крышку в пару слоёв по кругу. По сути, скотч теперь держится на силе натяжения и сам на себе.
Наконец, добрался до анбоксинга.
О, а вот это интересно! Памятка на крышке, которую покупатель, вероятно, в первый раз замечал уже дома, если вообще замечал.
У меня на днях тоже конфуз c надписью под крышкой случился, кстати.
"Коробка для *покупателя*! *ZenitTTLMir1B*, пожалуйста, не распечатывай!"
"Япона ж мать. Я не знал, что он не хочет, чтобы я открыл коробку и скинул тебе фотки того, что он добавил в посылку, помимо видоискателей. Извиняюсь, я раздербанил реально красивую и безопасную упаковку". ZenitTTLMir1B
Ладно, достаём джина из лампы!
Кофр хорош! Тёмный, как загоревший шоколад! Не выцвел за 60 лет, не шибко потёртый. Значит, мало пользовались и хранили в основном в этой же коробке.
Открываем, достаём фотоаппарат. Главное в этом деле что. Правильно! Не проср*ть винт! Как всегда, удерживающая его пластина сгнила, поэтому при откручивании он просто выпадает.
Внутри мы видим то, что там и должно быть.
Забавно, что рычаг синхронизации стоит идеально на нуле. Обычно его все лапают и оставляют в положении как попало.
Как же меня веселят раздельные видоискатели в стиле Лейки 2 30-х годов! Не умели раньше большие дальномерные базы делать, шоб в одном окуляре всё вместить. Вернее, за рубежом-то умели ещё до войны, у нас разработали/стырили у немцев свои системы только после Великой Отечественной. Например, в Ленинграде от ГОМЗ/ЛОМО вообще крутой дальномер, в харьковском ФЭД-2 - один из самых удбных. Про линейку дальномерок Киев (не считая Киев-5) можно и не вспоминать - просто произведённые в СССР немецкие Контаксы, в которые перенесено всё лучшее от оригинала.
А самое интересное в этом Зорком С оказалось на нижней крышке фотоаппарата - гравировка! Это был подарок родителей сыну на юбилей.
К аппарату прилагается паспорт, серийники совпадают.
Посмотрим, что с этим можно будет сделать. В первую очередь отремонтируем его.
Когда подарок продавца оказался серьёзнее покупки: продолжение
Дарёному коню в зубы не смотрят, но всё же и мне и читателям было интересно знать о состоянии камер. Сегодня нашёл время, чтобы в них поковыряться.
Итак, первый аппаратец - это обычный Зенит-3М 1963 года выпуска для внутреннего рынка. Но с экспортным объективом Industar-50.
Внешнее состояние - пойдёт! Местами поцарапан, низ помят, словно в него специально тыкали остриём ножа; краска сильно не стёрлась, но это неважно. Всё равно он будет использоваться по прямому назначению и получать новые "боевые шрамы", а не стоять на полке.
Объектив на просвет выглядел не впечатляюще. Пришлось потратить на него последнюю каплю асептолина, пустой бутылёк из-под которого я каким-то чудом до сих пор не выбросил. Под слоем разной пылюхи скрывалось вполне себе нормальное стекло. Видимо, из-за отсутствия передней крышки он за эти 55 лет просто насобирал на себя всякую дрянь, в том числе пыль от кофра. Ну и традиционно высохла смазка, отчего фокусировочное кольцо скребёт, как косарем по яйцам.
Зеркало опускается при взводе и поднимается при спуске, что не может не радовать. Так была устроена механика первых Зенитов. Не очень удобно при съёмке, когда перед тем, как заняться настройкой объектива, приходится сначала взводить затвор. Однако, в этом есть свой интерес. Такая же система была реализована на многих среднеформатных фотоаппаратах типа Хассельбладов и Киевов.
Затвор фотоаппарата неисправен. Это я заметил ещё по "наскальной живописи" одного из предыдущих владельцев фотоаппарата, оставленной на головке переключения выдержек.
Таким образом он пытался нацарапать себе истинное положение выемок на селекторе. Когда я попробовал попереключать, то обнаружил, что ни с его метками, ни с "заводскими" выдержки не совпадают вообще. Возможно, затвор основательно так провернули. Либо его разбирали и неудачно собрали. Но не беда, это всё заменяется/ремонтируется.
Что касается штор, то внешне они неплохие. Мягкие, каким-то чудом не скукожились и не осыпались.
Но тут есть один проблем: они легко проминаются пальцем, что говорит о слабом натяжении. По этой же причине, а также из-за высохшей смазки они основательно так тормозят. В крайнем случае, могли стереться тесёмки. Но это тоже не проблема. Тоже всё замечательно чинится. Это ж Зенит!
В целом по этому аппарату всё, переходим ко второму.
Экспортный Zenit 3M, 1966. В таком же кофре, и внешне весьма хорош.
Ни царапин, ни вмятин не заметил вообще. Тонкие потёртости видны на рёбрах частей, окрашенных в чёрный цвет, но опять-таки это неважно.
Объектив не такой грязный. Я даже пока что не стал протирать переднюю линзу, и так видно, что стекло в норме. Смазка, конечно, высохла, так что тоже скребёт.
Касательно внутренностей - тут всё та же картина.
Шторы под замену, дылы-былы. "Стандартная операция, стандартная процедура". Селектор выдержек вроде как работает корректно, и зеркало опускается. Можно считать, что аппарат на половину рабочий.
Переходим к третьему. Зенит 3М с большим шнобелем!
Урожай 1965 года, на который установлен убитый Гелиос-44, ради которого вся сделка и затевалась. Внешний вид у него хуже, чем у всех, к слову. На тушке и царапины, и потёртости, и местами сходит краска. Но, главное, что у него с внутренностями всё отлично. Об этом позже.
Объектив, конечно, страшнее ядерной войны, но стекло идеальное, вообще не деградировало, а значит, внешность обманчива. Почистить, полирнуть, смазать, прикрутить отвалившееся кольцо фокусировки и недостающие болты, и можно пользоваться!
Кстати, он на пятнадцать, мать его, лет старше фотоаппарата. Если верить серийнику, выпуск 1950 года. У меня только один вопрос - для чего его производили в те годы? Первый Зенит пошёл в серию в 1952 году. Но возможен такой вариант, по аналогии с объективами Индустар 22 для Зорких, производившихся там же: на самом деле, цифра 5 в серийнике - это не десятилетие, а год. Тогда получается, что объектив 1955 года, что выглядит более правдоподобно.
Техническое состояние - обалденное. Шторы мягкие, ходят нормально, не тормозят. Погонять на всех выдержках, правда, поленился - всё равно фотоаппарат пойдёт на профилактический ремонт, как и два его собрата, и вот уже после ремонта есть смысл попередёргивать затвор с бОльшим пристрастием, чтобы проверить работу мастера.
Вот такие вот аппараты.
Когда подарок от продавца оказался серьёзнее, чем покупка.
Как мои постоянные читатели знают, я - большой любитель хороших или просто необычных плёночных фотоаппаратов. Часто покупаю их у всяких перепродаванов, но, как правило, между нами ничего большего, чем сделок, не бывает - обычно попадаются отбитые неадекватные барыги, с которыми иметь дело не хочется, ну и на автомате держишься нейтрально по отношению ко всем таким торговцам.
Некоторое время назад познакомился в соцсетях с одним крутым мужиком. Он - перепродавец ещё тот, но, занимаясь этим, не потерял человеческое лицо, в отличие от многих его "коллег". В итоге стали с ним друзьями по переписке. Общие интересы, да и просто о жизни поговорить. Также я помог ему продать кое-какие вещи за рубеж через свои связи и знание английского языка, а он, в свою очередь, помог мне найти кое-какие вещи типа полурабочего фотоаппарата Ленинград и кофра и крышек к объективу под ФЭД-3.
И вот, в один прекрасный день мне вдруг моча в голову ударила захотелось заиметь в свою коллекцию Зенит-3М. Это, конечно, не тот фотоаппарат, к которому надо стремиться, но мне стало интересно поснимать на него. Во-первых, у него другой рабочий отрезок по сравнению с более поздними моделями и резьба М39, во-вторых, у моего товарища помимо этих фотоаппаратов ещё и нашёлся раздолбанный Гелиос-44. Стекло в нём было целым и чистым, но кто-то в нём полазил, не хватало болтов. Кольцо фокусировки вообще не было прикручено. Вдобавок металл потемнел от времени, а в идеале должен блестеть, как яйца у кота. Мне внешний вид не важен - для себя ж покупаю. Мастер болты найдёт, почистит, смажет, фотоаппарат откапиталит, и можно будет заряжать плёнку.
Ну вот, купил, значит, у него задёшево один Зенит 3М с двумя объективами - штатный "индус" и Гелиос 44. Продавец по дружбе даже нашёл мне кое-какие дополнительные плюшки в виде лицевой части кофра от Зенита-3 с большим шнобелем под объектив Гелиос 44. У Зенитов 3М самые распространённые кофры обычно делались под габариты Индустара 50. Также обещал послать современную "китайскую" зажимную пластиковую крышку для Гелиоса.
Получил сегодня посылку. Беру её в руки и понимаю - чего-то не того. Зенит-3М весит меньше килограмма, а тут по ощущениям как шамотный кирпич. Пришёл в общагу, начинаю распечатывать
Вот уж запаковано от души, однако не может же вспененный полиэтилен весить больше, чем содержимое посылки!
Раскрываю первый свёрток и нахожу там Зенит-3М с Индустаром-50.
Значит, в остальных должен лежать кофр от Зенита-3, Гелиос и мелкие аксессуары. Но, бляха, опять-таки они столько не могут весить! Предвкушаю, что там лежит какой-то большой подарок. До этого мы с ним в шутку договаривались, что если я смогу помочь ему с продажей одной ценной вещи, он пошлёт мне в подарок тростниковый сахар в трёх видах - песок, рафинад и леденцы. Неужто, думаю, сахар авансом пришёл? Но оказалось всё куда веселее.
ТРИ. Три, мать их, Зенита-3М. Один - экспортный, два - для внутреннего рынка. Это все три Зенита, которые он мне показывал, но я сказал, что не хочу брать больше, чем надо. О-бал-деть. Спасибо за такой эпичный подгон!
В пакете с мелочёвкой тоже не обошлось без сюрпризов: помимо запчастей от Гелиоса-44 там лежала переходная резьба М42-М39, задняя крышка, которая подходит под любой объектив М42, и две частично отснятые фотоплёнки Свема ФН 64 и Свема Фото 65, извлечённые им из фотоаппаратов Любитель-2 и Любитель-166В, о которых мы как-то разговаривали. Было бы интересно проявить их.
Открывая эту посылку, чувствовал себя так, словно распечатывал новогодний подарок. Это было обалденно!