Самая известная работа Казимира Малевича

Черный супрематический квадрат — самая известная работа Казимира Малевича, созданная в 1915 году. «Черный квадрат» входит в цикл супрематических работ Казимира Малевича, в которых художник исследовал базовые возможности цвета и композиции. «Черный квадрат» является, по замыслу, частью триптиха, в составе которого также присутствуют «Черный круг» и «Черный крест». " Черный квадрат", со дня его появления, - одна из самых обсуждаемых и самых известных картин в русском искусстве.

История картины Работа была выполнена Малевичем летом и осенью 1915 года. На последней футуристической выставке «0,10», открывшейся в Петербурге 19 декабря 1915 года Малевич впервые представил свою супрематическую систему. Супрематические работы занимали отдельный зал. Среди тридцати девяти супрематических картин, на самом видном месте, в так называемом «красном углу», где обычно вешают иконы, висел «Черный квадрат». Этой экспозицией художник демонстрировал главный модуль новой пластической системы. "Черный квадрат" демонстрировал стилеобразующий потенциал супрематизма. Воображаемое движение черного квадрата - его вращение в пространстве, или переставление клеток черного и белого цвета рождали новые супрематические формы. Эти формы - круг и крест, в свою очередь также становились эталонными, стимулируя дальнейшее усложнение супрематической системы «Черный круг» и « Черный крест» были созданы одновременно с «Черным квадратом», экспонировались на той же выставке «0.10» и составляли вместе с квадратом основной блок супрематической системы. Первоначальным названием «Черного квадрата» было «Четырехугольник». «Геометрия Малевича… удивляет мощью личной, по сути ни с чем не сравнимой образно-пластической экспрессии. Живопись Малевича поражает динамизмом, которым пронизаны все супрематические формы и прежде всего внешне статичный „Черный квадрат“. Новаторство Малевича — не только идейного, но и собственного художественного, пластического плана. Он создает свою семантическую последовательность из квадратов: черного на белом, красного, белого на белом и так придает геометрической фигуре новое, свое и живое „тело“, создает новую живописную фактуру. Малевич полагает, что ему удалось выделить ген живописного само действующее вещество живописи… Вера в новую живописную фактуру, которая как живая материя пойдёт на постройку высшей формы жизни — это вторая вера авангарда, после веры в динамизм, скорость, отрыв от Земли и предметности, которые в совокупности ведут в новый духовный космос.»Один из учеников Малевича, В. В. Стерлигов, в 1970 е гг. написал: «В этой форме бытия, квадрате, живут и сейчас… Как бы не относились к квадрату люди, положительно или отрицательно, варя в нем картошку или кашу, ненавидя его и друг друга, в искусстве и сейчас еще живет эта форма бытия».Предыстория появления картиныВ 1913 г. К.С. Малевич работал над декорациями и костюмами к постановке оперы "Победа над солнцем". Именно в эскизах этих декораций впервые возникло изображение черного квадрата, как пластическое выражение победы активного человеческого творчества над пассивной формой природы: черный квадрат вместо солнечного круга. Эта работа 1913 года дала художнику возможность передвинуть датировку: опираясь на рисунки, сделанные во время работы над «Победой над солнцем», и неизвестно, действительно ли предназначенные для декораций, Малевич датировал появление квадрата именно 1913 годом. Картина рядом с другими супрематическими холстами, была написана перед выставкой "0,10". Работа над этим циклом, разработка идеи и ее воплощение, длилась несколько месяцев. «Среди критиков Малевича преобладали те, кто не был готов принять всерьез его живописные и письменные пророчества. Многие просто радовались бесконечному хэппенингу русского авангарда… До сих пор даже люди, связанные с искусством и литературой, знающие историю 20 века, позволяют себе думать, что автором „Черного квадрата“ мог стать любой: хоть дитя несмышленое, хоть просто марающий бумагу бездельник..». Однако первый профессиональный отзыв на появление «Черного квадрата» свидетельствовал о том, что мысль Малевича была сразу расшифрована. Художественный критик, основатель объединения «Мир Искусства» Александр Бенуа написал в газете «Речь» от 9 января 1916 г. : «Несомненно, это и есть та икона, которую господа футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер, это и и есть то „господство над формами натуры“, к которому ведёт. вся наша новая культура. с её машинностью, с её „американизмом“, с её царством. пришедшего Хама.».

Авторские повторенияМалевич, с различной целью, выполнил несколько авторских повторений «Черного квадрата». Сейчас известны уже четыре варианта «Черного квадрата», различающиеся рисунком, фактурой и цветом. Первая картина «Черный квадрат», с которой впоследствии делались авторские повторения, и по традиции считающаяся той самой, что висела на выставке «0.10», хранится в Третьяковской галерее. Картина представляет собой полотно размером 79,5 на 79,5 сантиметров, на котором изображён черный квадрат на белом фоне. Второй «Черный квадрат» стал частью триптиха, исполненного в 1923 г., чтобы быть выставленным на биеннале в Венеции. Размеры второго варианта — 106 на 106 см. Все части триптиха 1923 г. отличались от оригинала 1915 года и размером, и пропорциями; это были совершенно новые «Квадрат», «Круг» и «Крест». В марте 1936 г. вместе с другими 80-ю картинами Малевича эти три работы были переданы его женой, Н. А. Малевич, в Русский музей. Третий вариант написан в 1929 г. и является точным авторским повторением основной работы — первого «Черного квадрата» для своей персональной выставки, готовившейся в Третьяковской галерее. «По легенде, это было сделано по просьбе тогдашнего заместителя директора ГТГ Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния „Черного квадрата“ 1915 года… Художник написал ее непосредственно в залах музея; и при работе позволил себе незначительные изменения в пропорциях, чтобы картины не выглядели абсолютными близнецами.».Четвертый вариант мог быть написан в 1932 году, его размер 53,5 на 53,5 см. Он стал известен значительно позднее, в 1993 году, когда неизвестный принес его в самарское отделение Инкомбанка в качестве залога за кредит. Впоследствии картина стала собственностью банка. После разорения Инкомбанка в 1998 году картина Малевича стала главным активом в расчетах с кредиторами. "В 2002 г. по договоренности с правительством России «Черный квадрат» был снят с открытых торгов и за 1 миллион долларов был приобретён бизнесменом Владимиром Потаниным, с целью передачи его на постоянное хранение в Эрмитаж… Известны также многочисленные рисунки Малевича с черным квадратом. Квадрат включается и в супрематические многофигурные композиции Малевича. Похороны Малевича«Черный квадрат», а также «Черный круг» сыграли свою роль в оформлении похорон Малевича в 1935 году. Во время похоронной процессии, шедшей по Невскому проспекту, на открытой платформе грузовика с изображением черного квадрата на капоте был установлен супрематический саркофаг, с изображением черного квадрата и круга. От изображения черного креста художники, расписывавшие гроб — Николай Суетин и Константин Рождественский — отказались: "Мы его расписали, нанесли квадрат и круг, а крест не стали делать, потому что это звучало бы на похоронах слишком определенно, как религиозный символ." Супрематический гроб был отправлен в Москву, где К. С. Малевича кремировали. Его прах захоронили в поле, рядом с деревней Немчиновка, где стоял дом его второй жены. В поле над его могилой был поставлен супрематический памятник: белый деревянный куб с изображением черного квадрата. Первый памятник такого же вида был поставлен над могилой ученика Малевича, художника Ильи Чашника, умершего в 1929 году. Сам Малевич хотел быть похороненным иначе, упоминая о «северном кресте», о «жесте распахнутых рук, с которым надо принимать смерть, распластавшись на земле и открываясь небу так, чтобы фигура приняла форму креста». Но столяр, изготавливавший гроб по особому заказу, отказался его выполнять ввиду технических трудностей.

Феномен "Черного квадрата" Что может быть проще: на белом фоне черный квадрат. Любой человек может нарисовать такое. Но вот загадка: черный квадрат на белом фоне - картина русского художника Казимира Малевича, созданная еще в начале века, до сих пор притягивает к себе и исследователей, и любителей живописи. Как нечто сакральное, как некий миф, как символ русского авангарда. Рассказывают, что Малевич, написав "Черный квадрат", долгое время говорил всем, что не может ни есть, ни спать. И сам не понимает, что такое сделал. И действительно, эта картина - результат какой-то сложной работы. Когда мы смотрим на черный квадрат, то под трещинами видим нижние красочные слои - розовый, зеленый, по-видимому, была некая цветовая композиция, признанная в какой-то момент несостоявшейся и записанная черным квадратом. Художник впоследствии много думал о черном квадрате, писал теоретические работы, связывал его с космическим сознанием. Малевич считал, что "Черный Квадрат" - это вершина всего.

Секрет картины "Черный квадрат" 19 декабря 1915 года на «Последней футуристической выставке картин 0,10», которая открылась в Петрограде, публике были представлены 39 картин Казимира Малевича. Выступивший на выставке Казимир Малевич объявил о наступлении нового живописного реализма – супрематизма. Термином «супрематизм» Малевич назвал высший и последний этап искусства, суть которого заключается в выходе за традиционные рамки, за пределы видимого, умопостигаемого мира. Совсем необязательно быть великим художником, чтобы нарисовать черный квадрат и поместить его на белый фон. Квадрат – самая элементарная геометрическая фигура, черный и белый – самые элементарные цвета. Наверное, лю бой человек может нарисовать такое. Но загадка: «Черный квадрат» – самая знаменитая картина в мире. Она будоражит умы миллионов людей, вызывает бурные споры, притягивает к себе массу исследователей и любителей живописи. Почему это происходит? До сих пор ответ на этот вопрос был не найден. Многие исследователи пытались разгадать тайну «Черного квадрата». К каким выводам они пришли? Их множество. Вот пять основных. «Черный квадрат» это:1. Мрачное и абсолютно непонятное откровение гениального художника.2. Образец убогости, полной безвыходности, отчаяния от своей бездарности.3. Искусственно раздутый фетиш, за которым нет никакой тайны.4. Акт самоутверждения сатанинского начала5. Иудейский символ.К сожалению, ни один из исследователей не пошел дальше поверхностного осмысления картины. Они видели только то, что лежало на поверхности картины, то есть только чёрный квадрат. Сам Казимир Малевич заявлял, что картина сделана им под воздействием бессознательного, а точнее – под воздействием «космического сознания». Следовательно, и картину нужно воспринимать не сознанием, а подсознанием. Все исследователи не приняли в расчет простейшую истину, а именно – закон начертательной геометрии, который гласит так: на плоскости реально можно отобразить только плоскость. Картина является плоскостью – значит, на ней реально можно изобразить только плоскую фигуру: квадрат. Люди со слаборазвитым воображением видят в «Черном квадрате» только квадрат. Но ведь Малевич всем дал ясно понять, что это не просто черный квадрат, а супрематический черный квадрат. То есть при рассмотрении этой картины следует выйти за рамки традиционного восприятия, выйти за пределы видимого. Выйдите за пределы видимого, и вы поймете, что перед вами не черный квадрат, а разноцветный куб. В этом и заключается секрет знаменитой картины. Тайный смысл, вложенный в «Черный квадрат», можно коротко сформулировать так: мир, окружающий нас, только на первый, поверхностный, взгляд выглядит плоским и черно-белым. Если человек будет воспринимать мир объемно и во всем разноцветии, его жизнь кардинально изменится. Миллионы людей, которых инстинктивно притягивало к этой картине, подсознательно чувствовали объемность и разноцветность «Черного квадрата», но им не хватало воображения, чтобы сделать последний шаг к осмыслению гениального полотна. «Черный квадрат» - не картина в общеизвестном понимании этого слова. «Черный квадрат» - зашифрованное послание великого не художника, а философа Казимира Малевича. Поняв истинную суть этого послания, этой формулы гармонии, вы сможете по-другому взглянуть на окружающий вас мир.

Смысл Черного квадрата Картина знаменовала собой приход формализма в искусство. Формализм — это отказ от буквального содержания в угоду художественной форме. Художник, рисуя картину, мыслит не столько понятиями «красивая кошечка в лукошке», сколько «баланс», «перспектива», «динамическое напряжение» и прочими бессмысленными для среднего обывателя понятиями. То, что признал Малевич и не признали его современники, является де-факто для современных художников с высшим образованием и «тупым квадратом» для всех остальных.Не черный квадрат не Малевича. Именно в этом и состоит ошибка неофитов: пытаясь найти буквальный смысл, они словно блуждают в двух измерениях, тогда как Малевич открыл третье, формальное измерение искусства. Написав «Черный квадрат», долгое время говорил тем, что не может ни есть, ни спать. И сам не понимает, что такое сделал. После того, как он закончил, подписался под ней: «Я начало всего», после чего заявил: Высшим произведением искусства является то, в чем нет ничего существующего. Стоит также заметить, что на выставке квадратик поставили в т. н. «красный угол» — место, где по пгавославным обычаям должна находится икона, что какбэ символизирует и намекает. Существует мнение: Малевич пророчески уловил суть нарождавшего современного кисусства и явил миру его квинтэссенцию.

"Черный квадрат", "Черный круг" и "Черный крест" Казимира Малевича на выставке

"Черный квадрат". Около 1923. Работа выполнена совместно с А. Лепорской, К. Рождественским, Н.Суетиным.