Корейцы показали Петербургу «Чайковского»

Петербуржцы, гордясь уникаль-ной труппой Бориса Эйфмана, считают ее неотъемлемой составляющей культуры нашего города, хотя, безусловно, сознают, что этот театр имеет мировую славу.

Однако всемирная известность хореографа Бориса Эйфмана завоевана не только гастролями его коллектива по свету. Несмотря на приверженность Эйфмана к артистам своего театра, он иногда им изменяет – ставит на других сценах. В репертуаре Корейского национального балета (Korea National Ballet Company) есть четыре работы петербургского мастера: «Браво, Фигаро!», «Реквием», «Мусагет» и «Чайковский: тайна жизни и смерти». Сотрудничество это долголетнее: первые постановки Эйфман осуществил в 1992 году, последний балет «Чайковский» – новинка 2009 года.

О корейском балете мы могли судить понаслышке и по тем танцовщикам, которые учатся в наших хореографических школах или непременно участвуют в международных балетных конкурсах. И вот труппа Корейского национального балета впервые приехала в Петербург на гастроли, посвященные двадцатилетию установления дипломатических отношений между Россией и Южной Кореей.

На сцене Александринского театра гости показали балет «Чайковский». Честно признаюсь, что шла на спектакль с опаской, ведь хореография Бориса Эйфмана ориентирована на особые качества артистов, специально вырабатываемые в его труппе. Кроме чисто технических трудностей, балет «Чайковский» очень сложен актерскими задачами. Здесь Эйфман не просто рисует портрет великого композитора, не только показывает процесс творчества, но и рискует говорить о неоднозначных событиях его личной жизни. Неслучайно петербургская премьера «Чайковского» в 1993 году вызвала скандал, подобного которому наша сцена не знала более полувека. Пикетирующие спектакль тогда еще не видели его, их возмутило само обращение хореографа к запретной теме. Но эта тема раскрывалась деликатно и являлась только частью многогранной трагедии гения. Передать все нюансы полифонической палитры Эйфмана невероятно трудно, тем удивительней результат, достигнутый корейскими артистами.

Антонина Милюкова в исполнении Ким Чжи Ён – несчастная женщина, гламурная мещаночка, чья попытка получить свой кусочек человеческого счастья, соединив жизнь с великим человеком, оборачивается трагедией. Она – и палач Чайковского, и его жертва. Ким Чжи Ён не вносит в роль мелодраматической слащавости, ее героиню искренне жаль. Вина Чайковского перед этой ограниченной и тщеславной женщиной велика. Ужас их союза – общая беда обоих.

Неоднозначно трактует образ фон Мекк и артистка Юн Хэ Дин. С одной стороны, она – благородный, беззаветно преданный Чайковскому друг, с другой – чувственная, нежная женщина, готовая перешагнуть границы бескорыстной дружбы.

В центре балета два героя: Чайковский – Ким Хён Ун и его Двойник – Ли Дон Хун. Их взаимодействие передает многое: и внешний ход событий, и внутреннее противоборство в душе композитора, и вечный спор светлых и темных сил. Борьба эта страстная, идущая с переменным успехом; она определяет жизненную трагедию Чайковского и объясняет светлое начало его творчества. Дуэты, поставленные Эйфманом для этой пары, принадлежат к сложнейшим мужским дуэтам современного балета. Великолепное владение техникой, высочайшие легкие прыжки, выразительная пластика вкупе с красивой внешностью позволяют Ким Хён Уну и Ли Дон Хуну заслуженно стать центром внимания зрителей.

Труппа Эйфмана славится своим мощным кордебалетом. Признаюсь, что боялась сравнения корейских артистов с «настоящими» эйфмановцами, но и здесь гости не подкачали. Трудно сказать, что явилось причиной столь впечатляющего результата. Скорее всего, истовое желание всего корейского коллектива овладеть тонкостями хореографии Эйфмана, которые передавали труппе сам хореограф и его ассистенты. Сказались, вероятно, и тесные связи сеульских артистов с русским балетом. В труппе идут балеты Мариуса Петипа, Александра Горского, Юрия Григоровича. Исполнители главных партий Ким Чжи Ён и Ким Хён Ун учились в Петербурге в Академии русского балета имени А.Я. Вагановой, Ли Дон Хун стал в прошлом году серебряным призером на XI Международном конкурсе артистов балета в Москве.

В Сеуле балет «Чайковский» плотно вписался в репертуар, с успехом идет по десять раз в сезон, что много для труппы с обширной афишей.

На спектакле гастролеров в зале присутствовали танцовщики труппы Эйфмана. Наверное, смотрели ревностно, но принимали сердечно, мастерство гостей отмечали благожелательно. Премьер Олег Габышев, замечательный исполнитель партии Двойника в петербургском спектакле, от оценки корейского «соперника» ушел, но кордебалет искренне хвалил. Во время антракта Борис Эйфман появился в фойе в обществе консула Республики Корея господина Ли Сок Пэ и очаровательной руководительницы Корейского национального балета госпожи Чой Тхэ Чжи. Однако присутствие высоких гостей не помешало петербуржцам окружить хореографа. Зрители поздравляли Эйфмана, просили автографы, требовали новых премьер.

Конечно, успех корейского «Чайковского» не вытеснил из памяти петербургский спектакль. Навсегда вошли в историю т еатра образы Игоря Маркова (Чайковский), Альберта Галичанина (Двойник), Валентины Морозовой и Веры Арбузовой (фон Мекк), Елены Кузьминой (Милюкова). Но работа Корейского национального балета радует: в далеком Сеуле достойно живет частичка петербургского балета.