Skiller – Особый взгляд (4). «ХОСТЕЛ» («Hostel», 2005, режиссер Элай Рот)
На мой взгляд, Элай Рот, наряду с Александром Ажа, является одним из самых пер-спективных среди молодых режиссеров в современном жанре ужасов. Первым фильмом Элая в качестве режиссера стала «Лихорадка», которую он снял в 2002 году. Картина сни-скала немалую популярность у зрителей, но в ней все же чувствовалась некоторая неуве-ренность начинающего режиссера: сюжет выглядел слегка размытым, актеры временами переигрывали, ну и т.п. Короче, кин вышел отнюдь не плохим для дебюта, но и далеко не идеальным.
Однако Элай Рот учел все недостатки своей дебютной работы и основательно по-трудился над исправлением ошибок, поскольку вышедший тремя годами позже «Хостел» оказался просто-таки на голову выше «Лихорадки». Прежде всего, хочется отметить креп-ко сбитый и довольно лихо закрученный сюжет, продуманный вплоть до мелочей. Как ни старался я найти в этом фильме хоть сколько-то значимые ляпы и нестыковки (а смотрел я этот кин не менее 5 раз), прицепиться по существу было особо и не к чему. Да и актерская игра стала намного убедительнее. И вообще появилась какая-то особенная реалистичность (заметьте, не столько натуралистичность, сколько именно реалистичность). И в этом фильме, в отличие от ранней «Лихорадки», чувствовалась рука если еще не мастера, то уже вполне уверенного в своих силах режиссера с большими задатками.
Сценарий к фильму написал сам режиссер. В качестве одного из продюсеров вы-ступил Майк Флайсс (Техасская Резня Бензопилой). А одним из исполнительных продюсеров картины стал сам Квентин Тарантино, тем самым как бы дав зрителям дополнительную негласную гарантию того, что «Хостел» отнюдь не будет пустышкой. В одной из крошечных ролей засветился такой известный японский режиссер как Такаши Миике (Кинопроба, Театр ужасов якудза: Годзу, Черный дождь (актер) ). В общем, имелись все предпосылки к тому, что новый фильм будет как минимум качественным и интересным. Однако он превзошел даже самые смелые ожидания, поскольку стал просто ХИТОМ! При бюджете всего в $ 4.800.000 в конечном итоге фильм собрал в мировом кинопрокате порядка $ 80.000.000 и еще более $ 20.000.000 за счет релизов на DVD только в США. Это был безусловный и заслуженный успех молодого режиссера.
Но обо всем по порядку.
Итак, вначале сюжет. Трое студентов (двое американцев и один исландец) отры-ваются в Амстердаме на всю катушку. Считают себя уже взрослыми. А потому и развлечения у них взрослые: клубешники, телки, бухло, травка. Ну а хули еще делать в Амстере? Крутые пацаны, не вопрос) Но на свою беду встретили они худосочного паренька, который поведал им, что настоящие развлечения-то, оказывается, вовсе не в Амстердаме, а в Словакии. И телки там гораздо красивше, а главное – дешевле. Ну, ребятки и рванули туда. А там действительно – просто рай для молодых туристов: улетные тусовки, бухло с дурью пополам, и, конечно же, обещанные девочки. Остановились, значицца, наши герои в хостеле (молодежной гостинице). И даже тут им повезло: как-то так получилось, что им в номер сразу же подселили двух телочек, которые просто-таки источали чувственность, доступность и желание. Но не знали молодые люди, что эта молодежная общага с телками – всего лишь фасад, за которым скрывается одна тайна… Страшная тайна. Тайна, которая кому-то из них (одному? двоим? всем троим?) будет стоить жизни. Ведь в мире есть гораздо более крутые мэны с кучей бабла. А потому и развлечения у них гораздо круче, нежели у троицы незадачливых студентов…
Название фильма оформлено весьма оригинально: во вступительных титрах слово «Hostel» не написано буквами на экране, как делается обычно. Вместо этого нам показы-вают непосредственно вывеску молодежной гостиницы (собственно хостела) – это и есть заглавие фильма. Казалось бы, мелочь, но с первых же кадров привлекает внимание зрителей. Сразу виден новаторский подход режиссера к оформлению своего фильма. Элай Рот не идет по стандартному пути, ищет какие-то новые, свои визуальные решения.
Или вот другой пример. В самом начале, когда герои оттягиваются в Амстердаме, один из них, зайдя в секс-кабинку «веселого заведения», случайно становится свидетелем BDSM. Это преподнесено так, что какой-нибудь неискушенный зритель может подумать, будто это уже начались пытки, жестокости и насилие в этом фильме. И лишь потом, когда действие уже будет развиваться в Словакии, он, зритель, поймет свою ошибку – когда увидит, как людей, (возможно даже, тех самых студентов), будут реально увечить, убивать и расчленять.
Вообще в начале фильма очень удачно и выразительно показан контраст яркой дискотечной жизни молодежи и тихих темных комнаток для пыток, где кроваво-мыльная пена смывается с кафельных плит водой из шланга, а в емкостях с розовой от крови водой лежат использованные хирургические инструменты. Именно на данном контрасте поначалу весьма ощутимо создается впечатление отдаленности и нереальности этой опасности для героев фильма. Типа, что они-то далеко оттуда, в ярком шумном Амстердаме, где полно народу и похитить человека невозможно. Но по мере развития сюжета все отчетливее чувствуется разница в атмосфере и обстановке в таких странах, как Нидерланды, и Словакией. Там все более дико, самобытно, менее шумно, ярко и весело. Сразу же появляется ощущение какой-то смутной тревоги и беспокойства. Опасность становится все ближе и все реальнее, пока, наконец, смерть не настигает того, кто зазевался раньше других.
Элай Рот просто мастерски играет на таких моментах. Атмосфера нагнетается про-сто отменно. Медленно, но неуклонно. Ненавязчиво, но в то же время неумолимо. Вот вроде бы пока еще все отлично, ничего подозрительного как бы (как бы!) не происходит. А чё беспокоиться? Все ж помнят, они – крутые пацаны. Однако мы-то, зрители, уже от-четливо понимаем, что состояние этих ребят просто мешает им обратить внимание на некоторые, казалось бы, незначительные детали. Детали, которые могли бы подсказать героям, что вокруг них уже вовсю творится что-то очень нехорошее – то, чего они не видят, не знают, и чего даже не могут себе представить…
А те, кто плетут свою сеть вокруг ничего не подозревающих жертв, живут совсем другой жизнью. Они не бухают, у них четкий расчет и хладнокровие. До поры до времени они невидимы. Ни мы, ни герои пока еще не знаем, кто они и какая у них цель. И от этого атмосфера фильма становится еще более тревожной.
Особый оттенок атмосфере фильма придает еще и то, как показана сама Словакия. Узкие улочки, маленькие пивнушки с затрапезной публикой, старые черные «волги», оставшиеся там, видимо, еще со времен «холодной войны», старый полуразрушенный завод с огромной печной трубой… Я ни разу не был в Словакии, а потому не берусь судить, насколько это все соответствует действительности. Возможно, современная Словакия совсем иная, а все эти атрибуты старого времени – не более чем киношные «фишки». По крайней мере, выглядело это все весьма правдиво и достоверно – отнюдь не как очередной стеб типа медведя с балалайкой или бухих мужиков в валенках и шапках-ушанках. Нет, совсем не это было в фильме. Во время просмотра я не раз ловил себя на мысли, что смотрю… на матушку Россию постперестроечного периода. Настолько отдельные моменты были точно и правдиво переданы. И ведь действительно, я бы не удивился, если бы подобная история произошла в России начала 90-х.
Что меня особенно порадовало в фильме – так это потоки концентрированного ци-низма и чернейшего юмора во второй его половине. Но нет, это опять же вовсе не выгля-дит как комедия или пародия. Все серьезно и взаправду. Наивных лохов и простофиль разводят прям таки по-пролетарски:
– Будьте осторожны. – Почему? – Вы можете оставить там все ваши деньги.
– Сколько стоит входной билет? – Для вас – бесплатно.
Смотрите фильм – и вы поймете истинный, очень циничный смысл этих слов.
А наивные ребятишки, еще недавно считавшие себя крутыми, все равно таращат глаза и до последней секунды ни хрена не могут понять. Не въезжают, что их судьбы уже решены и теперь над ними, по сути уже обреченными, просто стебутся – играют, как кошка с мышью… Эти эпизоды поставлены просто блестяще. Актерам веришь безоговорочно – настолько все это правдоподобно выглядит.
По поводу убийств и спецэффектов. В плане пыток и убийств фильм не то чтобы уж очень шокирующий (это будет с лихвой компенсировано во «Хостеле 2», но пока и этого достаточно). Нет, в том, что все же показано, первый «Хостел» тоже весьма натуралистич-ный. Но все же он, скорее, слегка темный, шероховатый и местами нарочно неотшлифо-ванный, нежели зримый, зрелищный и откровенный. В сценах насилия он не очень яркий визуально, но зато совершенно не бутафорский. Он приглушенный, многое остается за кадром, но это создает впечатление какой-то документальности, правдивости и реалистичности (как, к примеру, в известной всем «Техасской резне бензопилой» 1974г.). И это при том, что «Хостел» – фильм не такой уж и старый (2005 год). И хотя в нем присутствуют все атрибуты нашего времени (мобильные телефон, студенческая гостиница, современная жизнь и развлечения в Амстердаме), все же стилистика и визуальный ряд «Хостела» отдают дань прошлому.
Кстати, к слову о бензопилах. Один из вариантов оформления обложки DVD-диска содержит изображение «охотника» с бензопилой в руках. В одном эпизоде «Хостела» действительно присутствует бензопила, но все же фильм, скорее, «хирургический», нежели «бензопильный». Все-таки это не фильм о людоедах и не «Техасская резня бензопилой».
Резюме. Наверное, вы уже поняли мое отношение к этой картине. И, правда, если бы мне этот фильм не нравился, я бы, наверное, не смог написать такую развернутую рецензию. Более того, первоначальный вариант моей рецензии (скажем так, Director's Cut) ) здесь мне пришлось немного сократить) Я могу часами рассказывать про этот фильм, могу пересматривать его раз за разом. Я не верю, что есть еще истинные фанаты ужасов, которые до сих пор не видели этой ленты. Но ежели вдруг по каким-то причинам такие найдутся, советую срочно качать/покупать/смотреть «Хостел» и наслаждаться прекрасной работой Элая Рота.