"Я НА СВОИХ ОШИБКАХ УЧУСЬ И НЕ СТЫЖУСЬ ЭТОГО"

"На ветру живу, на ветру -- так, наверное, и умру на ветру. Потому, что только мне по нутру жизнь такая на ветру, на ветру. " -- поет в одной из своих песен Александр БУЙНОВ. Поет о себе. Да, собственно, все, что он пел и поет хоть "про тетю", хоть про "бамбук" -- это он сам в разные периоды жизни. Перемены костюмов или цвета волос -- не просто дань моде или игривость настроения артиста. Это, скорее, состояние души. Каждый раз Буйнов совсем другой: то серьезно-ироничный, почти злой, то добродушно-веселый до ребячливости, но всегда остается собой -- артистом, которому верят, который, таки да, "живет на ветру".

"Я НЕ СОБИРАЮСЬ БЫТЬ НИ У КОГО НА ПОДПЕВКАХ"

-- Александр, вы всякий раз удивляете если не кардинальной переменой имиджа, то какими-то непредсказуемыми дуэтами. В прошлом году вы появились с Тони Эспозито. Откуда пришла идея "реанимировать" итальянцев в России, да еше перепевами их старых шлягеров с российскими исполнителями?

-- Кто придумал, кто придумал -- на ОРТ такой проект придумали "Сан Ремо в Москве". Итальяшки выступали со звездами российской эстрады. Прикол -- я целый месяц писал чужие песни (с Тони Эспозито "Калимба де луну"). Вот вы правильно говорите про реанимацию. И когда только приглашение прозвучало, я сразу сказал, что не собираюсь быть на подпевках. Потому что знаю наши приколы. Уже было у меня когда-то с "Бони М". Я и рожу мазал, и чернился, и полный трек на всю вещь прописал, и с ними выступал, а в итоге оставили половину того, что я напел. Получилось, что мы, русские, были как бы "на подхвате". Сейчас строго -- никаких подпевок, только полноценные дуэты. Просто нельзя допускать, чтобы наши "раскрученные" артисты были на вторых ролях у пусть даже любимых, но уже полупогасших итальянских звезд.

-- А может, эта идея возникла, потому что наметился некий кризис жанра, мало появляется новых хитов. Не потому ли решили вспомнить старых добрых итальянцев?

-- Нет. Их пригласили по ностальгии. Я сам иногда задумывался, кому это надо? А тем, кому полтинник. И неважно, крутые они или не крутые -- пойдут на концерт и будут свою юность вспоминать…

-- И мобилочками аккомпанировать.

-- Мобилочки они не будут выключать -- это точно. Это уже было, когда Стинг приезжал. Очень тяжело так работать, потому что первые рядов 5--10 все очень угрюмые и им облом смотреть на сцену. Зачем они приходят? Друг на друга посмотреть, кто во что одет, брюлики посмотреть, свои показать… Мне лично показывать нечего -- я этого всего не ношу.

-- А почему? Денежек нету?

-- Причем тут денежки? Просто всему свое время. Я наносился всякого, когда хиповал. Смотрю, у Ринго Старра вот такие вот перстни, и я такие же искал. Сейчас убедился в истине, что, как мне мама говорила, мужик должен быть чуть красивее обезьяны. Все. Никаких колец, ничего -- если ты "ноль", все равно не поможет, а если больше нуля, тогда зачем эти излишества.

-- Ну все равно что-то ведь делаете для того, чтобы быть в форме, для имиджа? Вместо колец.

-- Ничего не делаю, я просто очень люблю с женщинами. общаться.

-- А спорт, гантели, штанга?

-- Это все в бассейне стоит. Кому -- не знаю, гостям наверное. Бывает, конечно и сам к чему-то прихвачусь за компанию. Я люблю компании, люблю друзей. Мы частенько собираемся у меня на уик-энд. Кто поднялся, кто-то не очень, с кем-то я играл, с кем-то учился. Ну, в общем, собирается компания, мужики…

-- Водки попить, пообщаться?

-- И водки выпить, и вкусно закусить, а перед этим в баню сходить, в футбол поиграть, в бильярд -- ну такие мужские развлекаловки. У меня просторно -- я живу за городом с некоторых пор. Всегда мечтал о доме. Просто он строился очень долго.

"ВОРАМ В МОЕМ ДОМЕ НЕ ПОВЕЗЛО. МОЖЕТ, ХОТЕЛИ РОЯЛЬ ВЫНЕСТИ?"

-- Охрана нормальная. Как-то хотели ко мне залезть. Я "гостей" встречал. У меня по поводу дома есть принципы: решеток нету и не будет, окна большие, и, как говорится, Буйнов со всеми делами на виду. Вот они вычисляли и с тыла, из-за деревьев, и через огороды забрались. В три часа ночи я первый раз услышал что-то подозрительное. Это сейчас у меня сигнализация уже есть, а тогда из сигнализации была только собака Вася, которую мне Апина подарила. А Вася -- он и в Африке Вася… Дуреха такой -- дружок, а не сторож. Об этом было рассказано по телевизору и много раз в интервью. И вся деревня знает, что он вообще никакой, но с ним весело. Зато у меня хорошее нарезное оружие, с которым я и вышел. Будем считать, что ворам не повезло, потому что им быстро пришлось ретироваться, несолоно хлебавши. Наверное, услышали, что я спускаюсь со второго этажа, а на первом у нас аппаратура, там гитары, диски, рояль. Не знаю, может рояль хотели вынести?

-- А вот если, допустим, они бы что-то унесли, то о какой вещи больше сожалели?

-- Ну, эту вещь я убрал сразу -- это еще не вышедшие диски. Кстати, там были все песни написаны Шульгиным.

-- Освободился для вас Шульгин?

-- Он как бы и не был занят особо, со своей девушкой. Вся эта история темная, без комментариев. Я в это не вникаю. Сначала думалось, что все это "пиар", потом понял, что серьезно. Это с момента, когда узнал, что девица в Саратове, а он тяжелый парень. Там, где двое не разберутся, третьему тем более не понять.

"РОТАРУ СКАЗАЛА: "ВСЕХ РАЗОГНАТЬ К ЧЕРТОВОЙ МАТЕРИ! РАБОТАЮТ ТОЛЬКО БУЙНОВ И Я!"

-- А какие отношения у вас сохранились с ребятами, с которыми вы в "Веселых ребятах" работали? Недавно по телевизору показывали сюжет, где вы с Алексеем Глызиным песню "про тетю" поете -- такие молодые, жизнерадостные.

-- Никаких -- и это принципиально. Это еще с тех времен, когда я ушел из "Веселых" и позвонил одному из корифеев, не буду называть его имени (он ушел за год или полтора до меня), и говорю: "Парень, я ушел. Давай чего-нибудь теперь вместе сделаем?" На что услышал: "Раньше надо было!", мол, все, "пролетел", выкарабкивайся сам.

Порадовался свободе недельку-другую, а потом даже растерялся: "А что же с этой свободой делать дальше?" И тут Алена мне сказала: "Нечего от кого-то ждать помощи или предложений. Садись за "ф-но" и делай себе репертуар". Вот так и появился Буйнов-солист. Наверное, если бы не тот ответ бывшего товарища, все бы сложилось иначе. Я вообще тогда не думал о сольной карьере, думал, что мы вместе что-то другое дадим. Может, хард-рок будем играть, потому что всю жизнь хотелось. Может, что-то еще, запретное какое-нибудь. А получилось так, что остался один, и потихонечку поехал. Помню, мой первый выезд был с Софией Ротару по стадионам (это был 1989 год или 90-й) -- команда артистов собралась большая. Сочинил я для начала попурри на темы "Веселых" -- на стадионе ведь не видно, кто на сцене. Чего-то запомнилось, что Ротару на гастролях как-то сказала: "Всех разогнать к чертовой матери! Потому что действительно работают только Буйнов и я!" Наверное, оттуда все и началось. А что касается "бывшего товарища", то жизнь все расставила на места. С другой стороны, нечего все время жить прошлым -- надо идти вперед. Я все время обновляюсь и очень привык к тому, что должен постоянно всех и себя удивлять. И теперь народ избалован: у меня каждый год два-три клипа. Некоторые артисты спасаются концертными съемками, а некоторые вообще не снимаются. И как бы в порядке. Но такое, наверное, могут себе позволить только те, кто продержался на сцене в фаворе лет по 100, образно говоря. (Мечтательно.) Продержаться бы столько…

"В КАЖДОМ КОНЦЕРТЕ У МЕНЯ ЗАПЛАНИРОВАННЫЙ ПОЦЕЛУЙ ВЗАСОС"

-- У вас безумное количество поклонниц, и это не только почитательницы таланта, а и просто девчонки, которые влюблены в вас как в мужчину. Как реагирует на них ваша жена?

-- Да, нормально Алена ко всему этому относится. Она понимает, что без этого нельзя. У меня, например, практически в каждом концерте есть запланированный поцелуй взасос…

-- Для этой акции существует какая-то заранее подготовленная девушка или вы выбираете счастливицу из зала?

-- Никого я не готовлю. Поэтому случаются всякие курьезы. То как-то попалась девушка-милиционер, а однажды в Иркутске, когда спрыгнул в зал, поднял девчонку, поцеловал ее красиво (все как положено), оторвать ее потом от себя не смог. Залу нравится -- начинают подсказывать, как чего дальше, как там раздевать, как укладывать… Мужики свистят, хлопают, а она присосалась и не отпускает. И пока от нее отбивался, подошло время припева -- я народу глазами показываю, мол, пойте сами. Конечно, в этом есть доля игры какая-то. Все равно, мы же лицедеи, грешники, актеры -- как хотите.

-- Единственное, что я не играю -- так это себя на сцене. Я проживаю свой спектакль -- это не пустые слова. Мой профессор ГИТИСа (я там учился) сказал, когда побывал на концерте: "Санечка, так нельзя. Ты не то что себя не жалеешь -- я бы даже сказал, что это непрофессионально. Ты же учился этому, ты ведь режиссер. Актеру ставит задачу режиссер, и актер не должен реветь натуральными слезами, он обязан заставить себя плакать, представляя себе по системе Станиславского какую-то страшную ситуацию". И я старался делать как положено, но поймал себя на том, что на сцене начинаю просто позировать: вышел, ножку отставил так, ручку сюда, голову пониже -- чувствуешь себя сродни манекену. Такое вытворять можно только на съемках под фонограмму, а на сцену такое выносить нельзя ни в коем случае -- публика не прощает лжи. Поэтому перед концертом я спокоен, редкий пульс такой, сердце бьется ровно, руки -- не дрогнет пистолет. А с первым шагом из-за кулис пульс 180--220, мокрые руки -- адреналин страшнейший. Реакция публики на мое появление, моя реакция -- идет сумасшедший обмен энергией, это дает неземной кайф и начинается чудо. Только из-за этого чуда я выхожу на сцену. Мне Алена говорит: "Ты че такой дерганый перед сценой?! Успокойся! Надо спокойно выходить, как Иосиф Давыдыч, например." Но я другой, и, слава Богу, что все мы артисты разные. Кстати, и Пугачева такая же, как я. Она однажды Алене сказала: "Ты чего его воспитываешь? Я такая же! Овны -- мы все такие!"

-- Кстати, об Алене -- о вашей семье ходят легенды.

-- Многие мечтают о покое, о тихом домашнем очаге. Мне же всегда хотелось взрывного чувства. Я искал огня. И нашел огненную женщину -- свою Алену. Мы вместе уже пятнадцать лет. Она из другой среды, и в этом, наверное, счастье. Алена -- врач-косметолог. Круг ее знакомых никак не был связан с артистической богемой. Мы познакомились в Новый год. Подруга потащила ее на концерт во Дворец спорта. Я тогда работал клавишником в одной группе. Алене понравились мои руки. Я никогда не думал, что можно влюбиться в чьи-то руки. Потом мы увиделись, и -- такое бывает раз в жизни -- вспыхнула страсть. Если у вас такого не было -- надо искать. Пока не было пламени, значит, не было и любви. Нашему костру не дает угаснуть неистовый характер Алены. Она -- Близнец, и этим все сказано. У нее постоянные перепады в настроении: хочу -- не хочу, иди сюда -- пошел отсюда. Словом, она все время разная, и это здорово. У меня целый гарем разных Аленчиков. Бывает, Аленины выходки выводят меня из себя, тогда просто начинаю над ней подшучивать. Ну и. нарываюсь на скандал. Такие перепады очень помогают поддерживать отношения, в том числе и сексуальные, на очень высокой ноте. Перед моим отъездом мы можем разругаться в пух и прах, а через два часа уже разыскивать друг друга по телефону, чтобы признаться в любви и сказать, как жутко скучаем.

-- Вернемся все-таки к работе под фонограмму. Многие артисты утверждают, что это неизбежность. Как же тогда быть с энергетикой и кайфом живого исполнения?

-- На телесъемках фонограмма -- необходимость. А в живом концерте "фанера" -- ни себе радости, ни удовольствия людям. Когда это все исполняется вживую, кайфа больше знаете кому? Артисту! Потому что публику еще как-то можно обмануть, а у тебя не будет этого безумного сердцебиения, не будет вспышки, не будет ощущения жизни и смерти. Я люблю так: ворвался, как огонь, на сцену (наверное, знак мой Овен-огненный дается) -- и пошел драйв. А если просто поставить пластинку…

-- А что вас больше всего в работе интересует: процесс или результат?

-- И то, и другое, в принципе, интересно. Как в спорте: любой тренер скажет, важен результат -- осознание того, что мы выиграли. Так же и в музыке: процесс бывает долгий и нудный, а бывает легкий, бывает переделка песни страшная по 10 раз, а бывает, что все получается "с лету". Но для публики важней всего то, что получилось. В этом я убедился на собственном опыте. Знаете, говорят, что умныйе учатся на чужих ошибках, а дураки на своих. Так вот: я на своих учусь -- и не стыжусь этого!