Пользователи Силы (впечатление от фильма "Звездные войны. Эпизод VIII. Последние джедаи").

Что ж, попробую написать несколько слов о новом эпизоде «Звездных войн».

Если коротко, то всё довольно плохо, но это и есть та «Новая надежда», которую мы заслужили. И как бы ни был слаб фильм Райана Джонсона – это все-таки огромный прогресс по сравнению с вторичным и удивительно бессмысленным ублюдком от Джей Джей Абрамса, вышедшим два года назад.

На мой личный вкус главная проблема 7го эпизода не в том, что он лишен всякой оригинальности, полон бездарных героев (и актеров) и сюжетных дыр, а в том, что он под завязку переполнен самообъясняющими клише. У хороших героев всё получается и чудесным образом складывается в их пользу. Потому что они хорошие, а добро побеждает. Любой вопрос быстро и легко затыкается генетикой (чудесные мидихлорианы) и волеизъявлением Силы (чье Провидение почему-то отождествляется с высшим Благом, несмотря на две стороны Силы). В такой сказке ни численное и техническое превосходство врага, ни коварство и стратегия, ни даже сопричастность Темной стороне – вообще не помеха. Всё возможно, так что вопросы ни к чему.

Новый эпизод отказывается использовать большую часть этих уловок, и даже скромно намекает на их проблематичность.

Далее обо всем по порядку и со СПОЙЛЕРАМИ.

Райан Джонсон для меня очень значимый режиссер, его практически дебютантский «Кирпич» - один из самых лучших фильмов в жанре нео-нуар. Да и в последующих работах ощутима его склонность к рефлексии, необычным поворотам и психологизму. И поэтому особенно неожиданно, что он взялся за работу над «Звездными войнами», которая всегда была чем-то прямо противоположным по стилю.

Собственно, в попытках сдвинуть эту гору, он похоже и надорвался. И все-такие кое-что ему удалось.

В первую очередь мотивация героев нового эпизода приобретает индивидуальное звучание вместо пустых отсылок к судьбе, правильным сторонам и долгу. Кайло Рен становится кем-то большим, нежели фриковатый подражатель Вейдера, а Рэй скорее пытается понять что-то о себе, нежели бросаться в гущу, спасать мир. Кстати, это первый фильм франшизы, который не строится вокруг фигуры Дарта Вейдера и темы отцовства. Кайло Рен был небольшим отступлением от этой логики, но к 8му эпизоду он символически порывает со своей идентификацией с дедом (разбивая свой шлем).

Второй важный момент – иное звучание темы Силы. Сила – это больше не пантеистический бог-дух или Абсолют в духе нью-эйджа, теперь это скорее Дао и дэ. Ее проявления всегда будут похожи на ту или иную форму предопределения, но теперь оно движется не собственной волей и целями, а скорее путями, проторенными отдельными личностями, с их страстями и поисками. Призвание или судьба теперь не столько сценарий, который в любом случае реализуется и приведет к неминуемому хэппи-энду (если не для всех конкретно, то для жизни и вселенной в целом), теперь – это вопрос развития и изобретения личной формы для проявления Силы. Всякое спонтанное проявление Силы больше нельзя считать нейтрально-добрыми, хотя бы исходя из факта, что именно Сноук связал Рэй и Кайло.

То же самое касается и причин сопричастности Силе. Вся эта мутная генетика с обязательной реализацией уступает место идее баланса. Сила не принадлежит тем, кто ею пользуется, поэтому она не имеет жесткой привязки к рождению и происхождению. Скорее наоборот, происходящее в мире влияет на силу и ее проявление в тех, кого называют форс-юзерами. И это намного логичнее прежних объяснений (в т.ч. фанатской санта-барбары на тему "кто с кем спал и у кто кому какие гены передал"). Энакин Скайуокер появляется в тот момент, когда баланс нарушен, причем, хотя джедаи считают, что он нарушен существованием ситхов, больше похоже на то, что слишком явный перевес как раз на Светлой стороне. Кстати, буквально одной фразой это признает и Люк в 8 эпизоде, отмечая высокомерие и слепоту Ордена, по сути не только прозевавшего, но и создавшего Лорда Сидиуса. И напротив, после истребления джедаев появление сильного мастера Светлой стороны – лишь вопрос времени.

Третья особенность – деконструкция классического образа Сопротивления. Серьезному пересмотру подвергается наивная идея о правоте тех, кто находится на стороне, когда-то поддерживаемой джедаями. Уже в 7ой части что Первый орден, что Повстанцы вызывают ощущение фанатиков невнятных идей, которые не вызывают особой поддержки у большинства, да и попросту сводятся к борьбе ради борьбы (а не к решению каких-то серьезных проблем). На этом слепом доверии абстрактной идее и чувстве моральной правоты – и те, и другие по сути оправдывают ужасные вещи. Люди исполняющие приказы и просто персонал уничтожаются также лихо как и планеты со всем населением (согласными и нет). Причем особенно раздражает обилие роялей в кустах и бесконечных патронов, служащих «хорошим парням». В 8м эпизоде несколько раз мелькает мысль о том, что разница между сторонами не всегда очевидна. Впрочем, дальше этого никто не идет, что и понятно, ведь следующий шаг – это показать рациональные и гуманные стороны империи (а этого Голливуд делать не будет по идеологическим причинам).

Увы, вся эта идейная начинка практически не работает. И потому, что ее приходится давать намеками, штрихами, малозаметными повторами и аналогиями (я, например, ее разглядел только после просмотра). Но также потому, что она очень слабо привязана к эмоциональной составляющей фильма. Герои почти не вызывают симпатии или страха за них, поэтому и катарсиса ожидать бесполезно. Смена трактовки вопросов Силы осталась интеллектуальной конструкцией, а из кинозала хочется уходить с живым ощущением. Возможно кто-то мог сделать лучше. Но это разговор в сослагательном наклонении. К тому же уже известно, что следующий эпизод снимает вновь Джей Джей Абрамс, а уж он-то еще вернет нам всем мидихлорианы по самое не хочу.

Вдобавок к этому концептуальному развороту франшизы в фильме также присутствует режиссура. Не склейка кусков, а определенная работа с повествованием, подразумевающая ракурсы, ритм и рифмы на визуальном уровне. Например, очень красиво реализована эстетика красного цвета (тоже своего рода намек на уход от светло-темной эстетики). Следует отметить и усилия актеров (увы, всего трех-четырех), старающихся сделать своих персонажей объемными. При этом в 8ом эпизоде многое по-старому.

Во-первых, сохраняются бездарные герои и прилагающиеся к ним неумехи-актеры. Ну разве что персонаж Рей слегка оживает, зато многое теряет По, а Финну падать просто некуда. Гуманнее было бы их поубивать, но режиссеру приходится создавать для них новые арки. Получается по большей части так себе. Рэй из Мэри Сью и пародии на СкайУокера наконец превращается в героя со своими страхами и интересами, но ощутимого изменения к финалу незаметно. По Демерон действительно получает урок, после которого возможен намек на то, что к финалу это больше не сорвиголова (уверовавший в удачу), а лидер, способный не только вести людей на убой, но и заботиться о них подобно мудрой Холдо. С Финном всё так же плохо: его арка самая крутая и самая неубедительная. В начале фильма он несамостоятельный и склонный к бегству дезертир, которому никак не идет слава героя, в финале он вдруг обретает силу и побеждает Фазму. Откуда же такой прогресс? Да ничего особенного, посмотрел в бинокль на угнетаемых детишек и покатался на ушастой ламе. Станиславский безмолвствует, ибо просто в шоке от такой правды жизни.

Во-вторых, с правдоподобием и сюжетными дырами всё так же плохо. Особенно это касается устройства Первого Ордена, технологий и действий целого ряда персонажей. Откуда что берется и почему так, а не иначе? – подобные вопросы бессмысленно задавать. Ясность в части описания социальных и прочих реалий никогда не была сильной стороной вселенной «Звездных войн». Кроме того, с большой долей вероятности значительная часть сюжета этого фильма, как и большинства современных франшизных блокбастеров – это плод работы не сценариста (он же режиссер), а многомесячной работы маркетологов и фокус-групп. Джонсон, известный как раз обращением к сложным, философским размышлениям, наверняка не по своей воле сделал фильм, позволяющий себе только скромные намёки.

В-третьих, общее ощущение затянутости. Не потому что неинтересно смотреть, а потому что фильм никак не определится с тем, что и зачем он показывает. Попытка всем угодить превращает фильм в солянку из драматургии, не очень удачных/уместных шуточек, красивой графики ради графики, ненужных ответвлений сюжета и странных эпизодов (в которых можно увидеть что угодно – от тайного намека и пасхалки до обычной халтуры).

В целом фильм оказался смотрибельным, но по ощущениям совершенно пустым. Несмотря на это, его интересно анализировать, и возможно, даже будет интересно однажды пересмотреть именно под углом новой интерпретации. Однако халтуру, неудачу и нелогичность стоит называть своими именами.