Репин. Портрет 17-летнего Дягилева. Как?

Это расследование для моего проекта "Завтрак с Дягилевым" (вк, инстаграм), тут тоже продублирую, все-таки другая аудитория, и очень интересно, как история пойдет дальше.

Сразу возникает вопрос: что, правда? 17-летний? Дягилев? Кисти Репина? Репин ездил в Пермь? Дягилев ездил к Репину? Как? Каким образом? Really.

Мне удалось еще на репортажных фотографиях выцепить предположительного Дягилева (то есть, что подразумевается под тем самым портретом, и как потом выяснилось, я не ошиблась). И сразу сомнения только укрепилась — не похож!

Но надо же посмотреть своими глазами. [ большое отступление про проблемы попасть в музей в связи с религиозными мероприятиями, и как объяснить полицейским, что ты идешь на выставку, а не пытаешься пробежать к мощам без очереди ] И тут появилась первая проблема (к счастью, я о ней не подумала заранее, а то ничего бы не вышло) — музей ведь находится в подвале Храма Христа Спасителя. А туда как раз приехали мощи Николая Чудотворца. На первый взгляд — какая связь? Мощи — сверху, музей в подвале, входы разные. Сегодня у музея обычный рабочий день, никакой информации о том, что он не работает ни на сайте, не в соцсетях, не было.

Однако по мере приближения к ХХС, меня уже охватили смутные сомнения — заборы и полицейские своим видом говорили, что все не просто. Да, полицейские знать не знают ни про музей, ни про выставку — даже ко входу к метро подойти нельзя, в метро попадают только посетившие мощи. А вход в музей — как раз из подземного перехода в метро.Никто не собирается пропускать меня ни на какую выставку, полицейские говорят: вход за забор - только по пропускам.Но тут счастливая мысль — позвонить в сам Центр Искусств. Там не просто взяли трубку и сообщили, что они действительно работают в обычном режиме, но и, когда я объяснила ситуацию, предложили прийти за мной и провести меня! Ура!Это получилось, правда, со второй попытки, потому что первый раз я не очень понятно объяснила, где я стою. Но потом мы встретились, и тут я должна объявить огромную благодарность сотрудницам музея Евгении и Татьяне за заботу и терпение, потому что это было только начало.

В подземном переходе нас ждал второй кордон. Который тоже знать не знал ни про какие музеи и выставки, а только про мощи и никого никуда не пускать без пропуска. После этого мы увлекательно провели примерно полчаса в этом подземном переходе, обсуждая дальнейшие возможности развития событий. Возможность прийти в другой день вызвала еще больше вопросов, ведь оказывается мощи приехали на полтора месяца (на минуточку — выставка открылась два дня назад, и будет работать до сентября)! Обсуждались варианты: от прийти по спискам, выслав заранее паспортные данные, до закрытия выставки на время пребывания мощей. Тем временем, девушки не теряли надежды и звонили руководству.А пока мы уже выяснили, что мои предположения насчет портрета (показала сотрудницам скриншот) правдивы, и более того, были и еще сомневающиеся, что изображен именно Дягилев. То есть полдела уже фактически сделано.

И тут, о чудо! Пришел один большой начальник, потом еще один большой начальник. Все, наконец, связались по рациям, прояснили, что на выставку пускать МОЖНО! Меня, наконец, обыскали! Не помню, чтобы я еще когда-нибудь так радовалась тому, что меня обыскивают. И мы пошли внутрь. Но главное! Пока я была в музее, стали приходить еще посетители! И их уже спокойно пускали! Я считаю, это победа, товарищи. История про то, как такт, терпение и упорство побеждают бездушную систему.

А теперь перейдем к практической части — сравним с оригиналом. Фото в студенческой форме, фото начала 1890-х и портрет Сомова 1893 года прилагаются. У Дягилева ведь много характерных черт: опущенные внешние уголки глаз, седая прядь, появившаяся в раннем возрасте, чуть вздернутый нос. А тут полно различий помимо этого: другие брови (выщипал что ли?), форма губ, линия роста волос. Даже усы явно растут по-другому. Разве что овал лица более-менее похож.

Кроме того, персонаж на портрете явно старше 17-ти лет — а у Дягилева вообще есть в лице доля детскости, в том числе и в более зрелом возрасте.

Собственно, изначально я полагала, что на этом придется остановиться, ведь вопрос, как получилось, что этот портрет считается портретом Дягилева, был покрыт мраком. Но именно после посещения музея и эта тайна раскрылась — когда я вернулась, внезапно нашла статью, как именно происходила атрибуция портрета. Причем не где-нибудь, а прямо на сайте Института судебных экспертиз, ни больше, ни меньше.

Автор опирается на предпосылку, что Дягилев в 1889 выезжал в Париж. И где-то по пути заскочил к Репину и по тихому, по быстрому написался. И никто про это не узнал. Откуда информация про Париж, неизвестно. Ведь у нас есть воспоминания Елены Валерьяновны Дягилевой. Первое заграничное путешествия Сергея Дягилева состоялось в 1890, перед университетом (не считая нескольких месяцев, проведенных на юге Франции в 5-летнем возрасте).

Основной аргумент: автор накладывает указанный портрет на портрет Дягилева кисти Серова 1904, потому что тот в том же ракурсе, на выходе получает, что черты слились (картинка прилагается).То есть глаза, нос и рот оказались на своих местах.

Вывод эксперта: «В нашем случае свой портрет С.П. Дягилева В.А. Серов не закончил, поэтому при сравнении признаков внешности были выявлены следующие различия: в особенностях верхних контуров бровей, положении левого глаза, ширине каймы нижней губы. Они объяснимы, причины их появления известны. Это — разная степень детализации бровей на живописных портретах, различная степень завершенности воспроизведения признаков внешности на них, а также постепенно наступающие у человека изменения волосяного покрова и мягких тканей лица при неизменной костной основе головы. По этим причинам выявленные различия не противоречат выводу эксперта.А вывод по результатам применения всех возможных в данной ситуации методов криминалистической портретной экспертизы следующий: на портрете молодого человека с усиками работы И.Е. Репина изображен С.П. Дягилев. И теперь этот портрет займет свое достойное место в иконографии С.П. Дягилева и среди известных живописных портретов, выполненных И.Е. Репиным».

Не могу не вспомнить в связи с этим Шалтая-Болтая: «Вот я и говорю, все на одно лицо: два глаза (и он дважды ткнул большим пальцем в воздухе). в середине - нос, а под ним - рот. У всех всегда одно и то же!» (Л. Кэролл «Алиса в Зазеркалье», перевод Нины Демуровой.Что есть еще портреты, и на них очевидны характерные черты Дягилева, это совершенно побоку. Тут явно этот номер не проходит, если рассмотреть больше одного изображения Дягилева. Понимаете, Репин все-таки реалист, это вам не Пикассо периода кубизма, там, правда, глаза могли быть вообще где угодно. Извините, это случай натягивания совы на глобус.

Интересно в этой статье другое — информация о самом портрете.«В Фонд сохранения культурных ценностей поступил живописный портрет работы И.Е. Репина, до этого находившийся в частном собрании в Праге. На портрете изображен неизвестный молодой человек с усиками. Сам портрет единственный раз был показан в 1935 году на Пражской выставке русского изобразительного искусства благодаря стараниям дочери И.Е. Репина. В России портрет был известен лишь по публикациям в книге В. Фиалы «Русская живопись в собраниях Чехословакии» (1974 г. Ленинград), в которой помещена его репродукция и дано описание портрета».

Плюс ко всему прочитала интервью, как тот же эксперт разоблачал псевдо-внуков Сталина и якобы выжившую царскую семью. На основе характерных признаков внешности.В этой связи история с портретом становится еще более крышесносной. Как? Как? В интервью он говорит, что черты, не меняющаяся с возрастом - «уши и глазные щели». Глазные щели - именно их форма на портрете очевидно разнится с дягилевской!

Печально, если эта история показательна для атрибуции в целом.Тут напрашивается вопрос: зачем так делать? И некоторые выводы:Получить портрет 17-ти летнего Дягилева (да, на табличке так и написано, странно, у портрета Серова почему-то не написано «Портрет 32-х летнего Сергея Дягилева») интереснее, чем портрет неизвестного с усами.

Пример - предположительный портрет Марсель Жоссе («Дама в кресле» Бакста из Ханты-мансийского музея). Там, конечно, просто гипотеза, никакой атрибуции. А тут серьезный эксперт с 40-летним (!) опытом подтвердил. Неужели дело просто в деньгах?

Когда у тебя есть идея, большой соблазн привязать к ней подходящие аргументы, отбрасывая все, что мешает. Это я и себе говорю, во избежание — важно видеть ситуацию в объеме.

И еще — кажется, имеет место попытка выдать желаемое за действительное, прикрывшись статусом и регалиями.И вот уже в центре Москвы, пожалуйста, висит сенсация. Но так как сенсация висит именно в центре Москвы в открытом доступе, то логично, что ее увидят люди, которые имеют представление, как выглядел Дягилев, и сделают свои выводы. Думаю, что самое интересное еще впереди — все-таки обстоятельства жизни Репина хорошо исследованы, и наверняка есть шанс, что портрет заинтересует не предвзятых исследователей, и они вычислят, кто же этот молодой человек с усиками НА САМОМ ДЕЛЕ? Будем ждать и следить.