Аслан Галазов: какое кино снимем, в таком и будем жить

Разумеется, это большая честь — стать лауреатом премии имени Фазиля Искандера, одного из самых значительных и самобытных писателей второй половины XX века. Имя Искандера стоит для меня в одном ряду с такими фигурами, как Гомер, Сервантес, Франсуа Рабле, Свифт, Толстой, Чехов, Фолкнер, Маркес. Про Искандера справедливо говорят, что он "возродил эпический строй русской литературы". Я бы добавил к этому, что он также много занимался этическим строем русской литературы. "Искусство есть совесть, выраженная в пластической форме", — считал Искандер, и на этой формуле зиждется все его творчество.

Проза Искандера, как и его поэзия, — это эликсир душевной бодрости, нравственного здоровья, мудрости, человечности, красоты. Творчество Искандера оказывает в буквальном смысле целительное воздействие на читателя. Смехом и юмором оно очищает души, пробуждает совесть, воспитывает в людях лучшие нравственные качества. Как говорил сам Искандер, "юмор есть способ выманивания человека из греха уныния". Поэтому я бы прописывал чтение Искандера как терапию всем приунывшим. И он должен быть в обязательном порядке широко представлен в школьной программе.

В то же время Искандер писатель трагический. Трагическое и комическое сочетаются в его творчестве каким-то удивительным, органичным образом. Как в жизни. Говорят, что пессимист — это хорошо информированный оптимист. Этого не скажешь о Фазиле Искандере. Он был хорошо информированный, но все-таки оптимист. Мне посчастливилось быть знакомым с ним и немножко общаться, я слышал его выступления на круглых столах и других мероприятиях, которые проводил фонд "Мир Кавказа". Это впечатления на всю жизнь.

Что касается моего сценария, основанного на рассказах Искандера из сборника "Детство Чика", то он был великодушно одобрен еще при жизни самим Фазилем Абдуловичем, и для меня это очень высокая оценка и обязательство. Обязательство сделать фильм, хотя бы в некоторой степени достойный первоисточника.

Из последнего, что я видел, мне понравился "Монах и бес" Николая Досталя по сценарию Юрия Арабова. Кстати, там замечательная операторская работа Левана Капанадзе, моего коллеги и товарища. Леван был оператором наших первых короткометражных фильмов "Восхождение" и "Пятнадцать лет" по рассказу Арсена Коцоева. Да, есть, конечно, хорошие фильмы и режиссеры, я не буду заниматься перечислением и давать оценки, но если говорить о кино в целом…

Что можно сказать о современном кино? Определенно можно сказать, что оно в кризисе: идейном, эстетическом, экономическом. Что в нем много патологии, психического нездоровья. Что оно задавленно транснациональными корпорациями, производящими тонны ширпотреба — кинопродукции, не имеющей никакой художественной или иной ценности, а чаще всего и вредной для потребителя. Можно сказать, что современное кино политизировано, ангажировано, поэтому в нем остается мало искусства кино, если вообще что-то остается. Одно слово — коммерческое кино. Для меня это звучит как ругательное определение. Как поддельное кино.

Советское кино не было коммерческим, оно было художественным, авторским, но это не мешало ему получать огромные кассовые сборы. Что касается современного российского кино, мне кажется, что в нем продолжают доминировать модели и технологии транснациональной киноиндустрии Голливуда, разрушительные для развития собственно российского кинематографа. То есть, в мире кино мы видим те же тенденции: национальные кинематографии уничтожаются транснациональными корпорациями. А коммерческое кино как раз и является инструментом уничтожения и унификации национальных кинематографий. Это частный пример того, как глобализация уничтожает национальные культуры, национальную самобытность. С помощью коммерциализации всего и вся. Современное российское кино, как и телевидение, в общей массе вторичное, и это производит очень неприятное впечатление. Я считаю, что возрождать российское кино, его славу и мощь, нужно на базе своего, отечественного кинематографа. А в целом, мне кажется, что кино воспрянет, когда в него вернется гуманизм, внимание к человеку, его реальной жизни.

Если говорить о возрождении и развитии кино у нас в республике, то здесь основная проблема, на мой взгляд, заключается в отсутствии интегрирующей стратегии, целенаправленной, последовательной республиканской политики в области развития национального кинематографа. Другими словами, нужен план действий, нужно понимать, какие цели ставит перед собой республика, какие задачи нужно решить для их достижения, какую стратегию избрать и т.д.. Этот план должен быть комплексным, не лоскутным. Он должен учитывать различные аспекты развития кино: развитие кинопроизводства, производственной базы, развитие кинопроката, создание системы подготовки кадров, проведение кинофестивалей и т.д. Все эти аспекты взаимосвязаны и взаимозависимы.

Известно, что в республике с деньгами туго. Но РФ сегодня уделяет особое внимание развитию национального кинематографа. Государством ежегодно выделяются значительные средства на производство и прокат кинофильмов, проведение кинофестивалей, развитие кинотеатров и кинопроката, которые на конкурсной основе распределяются Министерством культуры РФ и Фондом кино. Почему эти средства идут мимо Осетии? Что нужно, чтобы их получать? Нужны интересные проекты и нужна заинтересованность республики. Нужны совместные усилия кинематографистов и республиканской власти. Нужна консолидация сил. Но вот проблема. У нас нет ни одной инстанции, которая бы занималась проблемами кино. В Минкультуры России есть департамент кинематографии. В нашем Минкультуры такого департамента нет. Нет, насколько я знаю, ни одной единицы на этом фронте. При таком подходе не стоит рассчитывать на какие-то серьезные результаты.

В то же время у нас, как и во всей России, можно наблюдать рост интереса к развитию национального кинематографа. Растет количество реализуемых в республике кинопроектов. Но оживление кинопроцесса носит поверхностный, несистемный характер и связано с активностью отдельных творческих групп, которые не имеют производственной базы и условий для развития. Поэтому качество создаваемой кинопродукции оставляет желать лучшего, не позволяя выходить на общероссийский кинорынок. Особого внимания требует игровое полнометражное кино, которое всегда являлось лицом и локомотивом любой национальной кинематографии. Но пока что ситуация удручающая, и это вызывает сожаление, учитывая богатое кинематографическое прошлое нашей республики. А условия, потенциал для развития кино у нас есть, на мой взгляд. У нас замечательная натура, в поисках которой многие съемочные группы часто отправляются за тысячи километров. У нас талантливые люди. У нас чудо-каскадеры. У нас есть, наконец, замечательная кинематографическая традиция.